题记：看灵异片有个好处，就是可以突然明白内心最深层的恐惧来自哪里，类似一种催眠，极度放任后会找出颓败的根源。曾经有人讲过我是个见鬼不惊的人，其实不是，我只是适当地控制了想象空间。能够凭借一些影象让自己产生危机四伏的感觉，其实只是内心不安或者欲求不满。今天说的印象中最深刻的三部港台灵异片，或许也只是关于深层恐惧、颓败根源或者欲望幻想的一种契机。

NO.1 恐惧的理想式

片名：《异度空间》
导演：罗志良
演员：张国荣、林嘉欣、徐少强、潘美琪
出品：星皓

看过《异度空间》的人肯定有这样的体会，最令人恐惧的其实是人们自身的想象力，由一个本原延伸，通过外界给予的视觉和听觉刺激，极度放任就会越演越烈。

比如我经常遇到睡觉到半夜两三点时客厅的灯突然亮了，或者听一夜凄厉的猫叫第二天一早就有人死了，适当控制想象力的结果前者应该是电路问题，后者就是纯属巧合；如果放任想象力，那么前者可能会演变成未知的灵异力量，后者则是传统迷信。当然，极度放任与适当控制自然造就的亦是毫不雷同的两种结局，一种是杯弓蛇影，一种是相安无事。

影片里的相关台词是，“我说有鬼，你脑子就会想起，你相信有鬼，鬼就存在。"反映的即是自我精神的催眠式信仰。每个人都有留存于精神里的最深层次恐惧，对恐惧本能的回避状态通常会封锁记忆，但通过某一种契机让精神赢余后恐惧会加倍扩张，透过外界细小事物的刺激产生出过度紧张的幻觉。

引发的根源可能是自我厌恶、社会道德、人伦悲剧、生存危机等等，这些根源都有可能引发恐惧的幻觉不断重复导致精神失常。《异度空间》是唯一一部通过客观的心理分析诠释恐惧形态的香港影片，片中大量运用电影的美学特质，以重视作品本身的灵异素材的完整形态，将传统迷信与心理学科相结合，同时反应出了电影人物所表现的自身矛盾的张力，目的在于使观众在获得感官感受时亦有较大的思考余地。

影片里采用的固机定位、镜头内部场面调度、背景空间暗示、甚至利用特殊而夸张的高光表现浑浊的过去时态，其实都在表达一种清醒的意识形态，显示出所有的恐惧都有所依凭。人们被这个凭据所困扰却一再回避，于是变成周而复始的矛盾。

由张国荣扮演的心理医生JIM虽然可以令林嘉欣排解心理障碍，但是他的大量时间却是在无止境的幻觉中挣扎。当恐惧到达顶点的时候，应对方式的不同亦会造就抑或粉身碎骨抑或豁然开朗的结局。

电影的结尾是晴朗而纯净的天空，透露很明显的雨过天晴的寓意。其实颓败的情绪不是消失了，而是可以做到真正心安理得的放置在一个地方，所以心情相对释然，暂时不会再感到内心不安。颓败的情绪因人而异，只是等待某一时刻由某一细节一触即发，当放任幻想扩张出深层恐惧，那么见鬼一说也不是什么不可信的事了。

NO.2 恐惧的异变式

片名：《回家》/《Three》
导演：陈可辛
演员：黎明、曾志伟、原丽淇
出品：华纳

说到《回家》就不得不提到《轮回》和《记忆》。因为对泰国的宗教文化太生疏，看《轮回》表达的作品意图就显得艰深。以前在写《三更》时只是表达了一些对灵异人偶的理解。虽然印象中最煞的是日本人偶，但关乎人偶的多数邪说基本上可以追溯到中国古代的宫廷蛊术，深宫闺怨借助人偶得以充分发扬，因为狠毒，所以阴森。

而韩国的影视业作为后起之秀，能够沿袭香港鬼片的情节甚至采用部分日本鬼片的表现手法烘托都市情杀的《记忆》，从杀人者失去记忆到恢复记忆的过程中亦展示鬼魂从无到有的意识形态，阴阳相隔的两段记忆其实都以求表达晦涩的幽默，相似于伊藤润二的恐怖漫画，虽然有明显经不起推敲的漏洞，但也算是不错的灵异作品。

《回家》作为《三更》的重头剧目，以电影胶片的特殊处理来突显其场景的幽暗，灵异素材只是传统迷信里面的婴灵复仇，通过电影人物的表达使恐惧升成异变，使人们对灵异现象只是从疑惑到释然所以不再感到恐惧。

第一遍看《回家》并没看明白黎明表现死亡的眼神，第二遍才看懂眼神里表达的是一家团聚。灵异现象当然不能像医学作为一门公众学科来大肆研究，片中的死而复生是医术，生而复死却是灵异作祟。影片里的照相馆是表达生人与死后世界连接的契机，鬼魂的愿望通过一纸照片向人们透露讯息，弥补出人性里的不足。

很多人看《回家》，起初是因为觉得太过诡异而产生恐惧心态。破旧的楼房，无端消失的小男孩，一对似人非人的神秘夫妇，镜头所呈现的摇摆不定的情绪从起初误导观众的视觉到最后以相关人物的陈诉解开观众内心的疑惑，在强烈的矛盾冲突中感受和谐，剩下的只是观众对人性的思考产生出一种毛骨悚然，无关灵异。

在电影作为多元复杂的社会特殊商品的时期，市场和票房的因素影响和决定着电影的价值。陈可辛通过《回家》表达的灵异题材通过异变的形式改变早期新生代电影的创作常规，从边缘形态来进入大众轨道，增加更为宽广的表达空间。从所获得的奖项及多维的评判尺度来看，作为主流渠道上非主流创作获得认同和成功的作品，的确达到使人耳目一新的效果。

NO.3

片名：《双瞳》
导演：陈国富
演员：梁家辉、刘若英、大卫·摩斯、杨贵媚、戴立忍
出品：哥伦比亚

未看《双瞳》时，先看它的海报，一个养在液体中的死婴，双眼四瞳。小生怕怕，真的吓到了我，于是心中开始去想这是怎样的一部电影。但电影其实是和想像不一样的，海报中的视觉惊吓到了电影中就浑然不同了。但无论海报还是电影都让人在未知的领域感受恐怖的侵袭。就像双瞳神秘的光茫通过屏幕射向一个单瞳的人，点解会是这样？

恐怖永远源自于未知，《午夜凶灵》中贞子母亲的灵异能力就让人们感到恐怖，于是对于异类的恐怖使人们丧失了人性，报复来临。人们对于未知的恐怖有两种态度，一种是膜拜，另一种是疯狂的去毁灭。在太平洋中有一个小岛，小岛上有着一个至今未开化的部落，二战期间，美军的一架飞机被迫降落在了这个小岛上，至天而降的飞行物体吓坏了小岛上的居民，他们一个个跪在了地上，直到这架飞机再次起飞。多年以后，人们再次来到了这个小岛，发现他们每年的那一天都要向一个方向跪拜，而在地上，则画着一个巨大的飞机状的图画。这是人们对未知的膜拜，所有的宗教神话莫不类同于这个小小的寓言。而哥白尼则没有这架飞机幸运，当他的学说出现时，人们对学说的恐惧变成了对学说的疯狂毁灭，布鲁诺被烧死，他的死跟贞子母亲的死并无二致。

《双瞳》亦如此，当离奇的案件发生时，梁家辉的同事很明显的选择了逃避，他们解释不了这事，于是内心的恐惧使他们对凶手产生了某种膜拜，他们只所以躲避案件，是怕冒犯，因为凶手已经神灵一般的在他们心中产生了距离感。而观众则在好奇与恐惧中等着故事的发展，他们不知将会发生甚么，非常态的事件在心中产生恐怖感。

美国的专家来了，他同家辉一起去查此案，结果他死掉了，也许是偶然，但这同样是人类经验面对未知的失败，这家伙临死前的眼神出卖了人类科学，或者说他发现人类科学出卖了他。郎雄说的很清楚，凶手是在杀人魈得道，他在自欺欺人的嘲弄人类科学的同时，也在嘲弄他自己，他在书房里貌似高深的解释时，一定冷汗浃背。而我们则时刻耽忧着身后会有一双有着双瞳的眼光射来。

人类发展到现在，群居抵抗未知恐惧的时代早已过去，大家都在用科学这个挡箭牌来未知，辛苦的抵抗着。但在内心深处，对未知的恐惧随时弥漫在周遭的空气中。看一场电影只不过是在笑自己，而谁在害怕？谁在自杀？谁在夜色里惶恐着未来？所以，“有爱不死"正是人类的软肋，有爱吗？

我们真的有爱吗，那就让我们拥抱在一起，象是古人一般藏身于山洞中，钻木而取火，让火光来赶走暗夜恐怖，并在雷鸣电闪之时给雷公雷婆上一柱香。 热力影迷会