《好莱坞式结局》（HOLLYWOOD ENDING）在嘎纳作为开场白，伍迪 艾伦在电影的结尾无意有意的吹捧了法国电影界。
很少有导演坚持一贯的风格哪怕是说话的速度也是极其模式的在一部又一部戏里游戏人生。现在伍迪 艾伦对好莱坞真是看透了，居然想出了导演失明的方法让拍戏的过程群魔乱舞。

没有看过这个片子而写出的影评真的是太多了，那真是不严肃的态度。现在的好莱坞什么最风头火起？中国人那！不管是香港台湾还是大陆的在美国人的地盘卧虎藏龙。于是电影里的电影起用了一个大陆的摄影师，因为导演的失明又是一件不能泄露的秘密，于是摄影师咆哮着，这他妈的是什么狗屁电影，这是个什么狗屁导演！最后他不干了，甩下一句话说，李安还等着我拍戏呢。

这是我看这部戏觉得最搞笑的地方了，那个摄影师是纯正的以北方话为基础的普通话口音。
伍迪 艾伦的电影，异常刻薄犀利，谁牛就讥笑谁。只是这部很平庸，但是它雷同的的幽默感还是让人忍俊不禁。

科恩兄弟（JOEL COEN　and ETHAN COEN）2001年作品《缺席的男人》（THE MAN WHO WASH''T THERE）用梦魇一般的不动声色叙述了一个男人的深度的无可奈何的悲苦。他想敲诈妻子的情夫，却失手杀死了他。钱财被骗，妻子被怀疑杀了情夫而判绞刑。他不可能逃脱水落石出的命运。
音乐上，钢琴是这个男人的一丝微薄的阳光。但是这阳光最后也没有能够照耀。
单调的黑白底片预示着孤寂的内涵。

时间的背景是上个世纪40年代末，我总觉得科恩兄弟的电影是没有什么时空感的。他们没有妄加的导演意图，把故事讲的圆满流畅。时刻流露着冷静残忍的黑色旋涡。
该片获得2001年的嘎纳最佳导演奖。

主演比利 鲍伯 松顿含忍缓慢，演绎出平静下的汹涌的人性。弗朗西丝 麦克道曼（FRANCES MCDORMAND）在1995年科恩兄弟另一部著名的电影《雪花膏离奇命案》（FARGO）里也是女主角，并凭此片获得69届奥斯卡最佳女主角奖。同时这个片子也是当年的嘎纳最佳导演奖的获奖片。

这是经典的科恩类型电影，充斥着怪诞的超
现实主义和戏剧曲折的吸引力。描写小镇的汽车推销员在债务逼迫下铤而走险绑架自己的妻子，向富翁岳父勒索的故事。电影一反常态用白描的手法把应该顺利进行的绑票案偏离到了古怪的犯罪和破案气氛中。由于绑匪杀死了警察，于是情势变的可怕和愚蠢。全片在扑朔的氛围里制造着愉悦的空气，灵动精悍。

在科恩兄弟的电影里，血腥成了一件有趣的事情，他们鉴赏，诱导，颠覆。

但是这两部片子在节奏上大相庭径，前者沉重后者轻盈。不管怎么说，那总是些离我们很遥远的事情，值得我们去津津乐道的。但是在创作的灵气上，《缺席的男人》已经快要殆尽了。

这些题材让我想起另一部电影，同样著名的沃卓斯基兄弟导演的《惊世狂花》。这简直是要被遗漏掉的一个绝美的女同志的联手玩弄了黑帮的故事。港也译成《大胆的爱，小心的偷》。
虽然沃氏兄弟接下来接拍了《骇客帝国》，但是这本小制作的反传统的犯罪片更让我振奋。
通常意义上的不忠已经被自主的推翻了，两个女人精密的谋划杀了男人，拿了两百万，并且做出慌里慌张的袒露着惊恐，嫁祸给被她们杀掉的那个男人。

作为一个女性观众有着畅快淋漓的感受，这是绝对区别于《末路狂花》的真正意思上的臆想的表率。

《毁灭之路》（ROAD TO PERDITION），我倾心期待的片子。可惜汤 汉克斯不够冷峻，即便他换成含混的苏格兰口音。保罗 纽曼（PAUL NEWMAN）怎么会是慈祥的帮派领袖？虽然在细节上演员都有着爆发力的火花，可是故事实在没有铺陈的余地。

汤 汉克斯演一个杀无赦的杀手，（天那他的温暖的眼睛！）在一次杀人的时候被自己的儿子偷偷的跟着看到了。由此黑帮开始猜忌，开始肃清。于是逃亡和应战。
哦，不，还是再看一次《美国往事》好了。

现在我们来看一些轻松的不过脑子的。
麦姐和她的新男朋友导演的《踩过界》（SWEPT AWAY），一个自大傲慢的意大利太太在游艇翻船后和一个有过节的水手陷入爱情的荒岛余生的题材。
现在我觉得我的概括能力很强。
有歌舞，场面尽量的华丽，有冲突，无耻的谩骂还有最后如美丽的海洋般冰冷的一滴泪水
。如果你喜欢麦当娜。那是个不错的选择。

看完这个片子，翻出麦姐的专辑，找到她的情歌TAKE BOW，在一个阳光的午后吃一根柠檬味道的雪糕。在这个冬季。 


2002-11-22