每个民族心中，都有让他们恐惧的东西，聪明的电影人把种种的恐惧具象化，就有了“猛兽片"。

  二十世纪的美国人，对突飞猛进发展的科技既欣喜又有担忧，好莱坞先美国人之忧而忧，让各类“猛兽"接连登上银幕，有基因培智出来的恐龙—《侏罗纪公园》、杀人鲨鱼——《深海狂鲨》，也有太空探险遭遇的恐怖生物——《异形》。

  日本人久居岛国，害怕的是国土四周深不可测的海洋，成功迎合这种恐慌心理的影片，有地质灾难片《日本沉没》，还有风靡五十多年的猛兽灾难片《哥斯拉》系列。

 

  每个民族心中都有一只猛兽，每个民族的记忆中，都有一股曾经肆虐的洪水。

  在韩国影史最卖座影片《汉江怪物》中，除了能看到好莱坞“猛兽灾难片"固有的套路之外，还能看到“大韩民族"心头挥之不去的历史与现实阴影。

  作为一个人口和领土相对弱小的国家，“大韩民族"历史上最没齿难忘的，莫过于列强把自己的土地当作战场，莫过于外敌把本民族政权、民众玩弄于鼓掌之中。

  《汉江怪物》一开场，美国军医恶作剧般地命令韩国下属把剧毒化学物倒入汉江，直接揭示了“汉江怪物"的成因。这一情节荒诞得饶人寻味，含沙射影地道出了当代韩半岛历史悲剧的根源之一。

  接下来更有意思，与怪物接触过的人死于手术事故，美国军方却宣布其感染了类似SARS的传染病毒，制造恐慌气氛，让美国的疫苗生产药商得利。此一幕，又让人联想起韩半岛及远东地区复杂的大国博弈形势。

  片中官方宣布怪物携带传染病菌之后，人们纷纷带起口罩的情景，真有点象非典时期的北京啊。正如《汉江怪物》中最可怕的，不是吃人的怪物，而是宣扬病毒威胁论的军方，以及充当玩偶角色、被支使的本国政府，非典期间对中国民众健康的最大威胁，也不是果子狸带来的SARS，而是故意瞒报病情的官僚。

  如此说，《汉江怪物》似乎又和《太极旗飘扬》、《生死碟变》、《韩半岛》、《共同警备区》、《醉画仙》等影片一样，悲情泛滥如汉江春潮滔滔不绝。

  多看点韩片，你会发现高丽民族是世界上最不幸的民族，因为大多数曾经哄动一时的韩片，都是以哭诉的语调在讲故事，向谁哭诉？向上帝苍天哭诉啊，哭诉什么呢？哭上帝为什么冷落了他们千年，讲什么故事？讲他们民族最不幸的遭遇。

  不可否认，韩国电影产业近些年全面超越了中国电影，同样不可否认的是，韩国电影人的胸襟与视野，气度与情怀，尚远远不及处在表达困境中的中国电影人，体现在电影中就是，韩国电影悲情泛滥，也仅仅止步于悲情而已，而中国的优秀电影哀而不伤。其原因，不外乎是汉民族是一个老大民族，什么样的鸟事没有见过？什么样的伤疤往事，讲起来都可以象《悲情城市》那样的从容平和，我敢打赌，如果华语优秀导演拍海峡两岸国共之间的恩怨旧事，一定不会拍得象《韩半岛》那样寻死觅活。

  气质是决定一个民族电影品质的终极因素，韩国电影前两年看似风光，却没几部上得了国际电影节的台面，为什么？内心境界修为所然也。

  可喜的是，《汉江怪物》也讲不幸，也讲灾难，但它却一举拂去笼罩在近些年韩国电影身上的悲情浓雾。它的故事是让人神伤的，然而它的讲述是幽默而超脱的，它的关怀是悲天悯人的，然而它的讽喻也是犀利而睿智的。

  再也不哭天怆地、而又不缺乏民族主义色彩，这就是《汉江怪物》之所以战胜劲敌《王的男人》、接连获得韩国电影青龙奖和韩国电影大奖两项荣誉的根本原因。

  而韩国观众，大概了也厌倦了韩片的一味煽情，转而追捧有煽情、又对本国本民族世态人心极尽冷嘲热讽之能事的《汉江怪物》。本片据说创造了韩国影史最多的观影人数——一千三百多万。

  每个民族心中都有一只猛兽，《汉江怪物》成功地汲取了好莱坞猛兽灾难片的元素，又迎合了本民族观众的心理，中国电影人，什么时候能把我们的集体意识，有机地植入到一个有吸引力的好故事当中？

                                                            老丘