梅丽尔·斯特里普又被奥斯卡提名了！
这已经不是新闻了。自从1979年她凭借电影《猎鹿人》被奥斯卡提名角逐最佳女配角奖开始，她已经先后被奥斯卡提名了14届，并且拿走了两尊奥斯卡小金人——1980年《克莱默夫妇》的奥斯卡最佳女配角奖和1983年《苏菲的选择》的奥斯卡最佳女主角奖。
只是这次她被提名奥斯卡的影片是一部喜剧类的电影，名字叫《时尚女魔头》（The Devil Wears Prada），国内马上要在全国院线上映的名字叫《穿普拉达的女王》。在阿冈的印象中，好像这是梅丽尔·斯特里普第一次凭借一个喜剧角色被提名奥斯卡最佳女主角的。
这回，奥斯卡的评委们可能麻烦大了。
(这样的眼神盯着你说话，谁心里不发毛？奥斯卡小金人不给她？评委们恐怕都要掂量掂量了)
一个女明星和一个杰出的女演员之间的差别，就在于女明星需要成为所有镜头焦点的时候才会光芒四射；但是作为一个道行高深的优秀女演员和好莱坞的老戏骨，却可以在段戏中整整将近1分20秒都不露一个正脸，却让所有的观众目光和镜头焦点都躲不开她的还在画外就已经阻挡不住迎面而来的光芒。
看了影片《时尚女魔头》中梅丽尔·斯特里普扮演的那个人人一提名字就心惊肉跳的纽约最出名时尚杂志《Runway》主编米兰达·普雷斯丽出场的架势，那才知道什么叫大牌。
其实《时尚女魔头》的叙事角度完全是站在米兰达的助理安德丽娅·桑切丝(安妮·海瑟薇饰演)的角度在讲述，而且整部影片的戏份也是安妮·海瑟薇的更重许多（这点有点象香港电影《门徒》中刘德华和吴彦祖之间的比重）；但是主演排名梅丽尔·斯特里普却当仁不让地排在了第一位。也许有很多人一开始未必能明白为什么，但是当你看完影片米兰达的第一次出场戏的时候，或许就能明白为什么了。
（在办公室走廊上，迎面遇到她，谁都赶紧躲开绕道走）
影片开始了将近4分半钟，安妮·海瑟薇扮演的安德丽娅·桑切丝来面试，而那个刚要升任米兰达第一助理的艾米莉正要找个理由把她赶走，这时候，手机响了，艾米莉看到短信就立刻大叫起来：“不不不"，然后电话同时其他人：“她来了，就在路上"。
这句话比“鬼子来了"还要恐怖，一下子整层办公楼鸡飞狗跳乱成一锅粥。然后镜头里一边看到几十号人象炸开的马蜂窝一样忙乱地布置着，换鞋的换鞋，涂口红的涂口红，摆杂志的摆杂志，倒水的倒水；一边看到车停，穿普拉达高跟鞋的脚伸出车门，自信的脚步傲慢地向前迈着，背着挎包的腰杆子盛气凌人地挺着，穿着最时尚大衣的背影一副锐不可挡的气势让路过的年轻人赶紧加快步伐躲闪唯恐不及，一进电梯原本已经在里面的时髦女子赶紧道歉着退出来换电梯、一副大难不死松口气的幸运劲……这段戏整整1分20秒左右，梅丽尔·斯特里普始终就是不露一个正脸，但是每个人都已经感觉到这个时尚女魔头有多么可怕了。
当电梯门打开，面无表情、满头银发的米兰达拿下墨镜走进办公室，第一句话就是“我不知道安排一个约会能有多难……"随后对着屁颠屁颠跟在身后的助理艾米莉，轻声细语一路抱怨了十多件事情往自己的办公室里走，这时候你不得不承认，这短短几十秒的戏，把前面别人演了几分钟的戏所有光芒，全都统统抵消了。
就这场米兰达的出场戏，几句轻声细语却极其傲慢盛气凌人的责备，几个不露声色却好像能透视挑剔到人骨子里的轻蔑眼神，两眼眼帘半闭眼眉半挑地看人，嘴角言语间不屑一动的表情，把米兰达高高在上、盛气凌人、藐视一切的傲慢个性和时尚权威的形象，刻画得十之八九尽显，后面的戏，也不过是用更多的情节和细节、更多面地把这个人物展现得更加充分而以。
(什么是时尚？即使再漂亮，都不能让她看出有任何曾经似曾相识的蛛丝马迹)
象梅丽尔·斯特里普这样演了30多年戏的老戏骨，基本上导演给与的发挥空间都很大，很多角色的感觉、动作细节都会是由演员自己揣摩和把握的，只要人物的性格、台词符合故事情节，一般来说都允许演员自己设计。这时候，一个演员的演技，就显露在她的一举手、一投足、一睁眼、一蹙眉之间。
对于米兰达这个时尚女魔头的形象，梅丽尔·斯特里普用尽各种极其微妙的细节来诠释和刻画，让她彻头彻尾成为梅丽尔·斯特里普的米兰达。
(千万别撅嘴，只要她一撅嘴，一定有人要遭殃)
米兰达的表情：
审查时装设计师的设计时，如果点一下头，表示好；点两下头，就表示非常好；真正的微笑只有在2001年给过汤姆福特一次。如果微微摇头，当然是不好；如果撅嘴，那就代表着大祸临头。
因为米兰达微微一撅嘴，设计师整季马上要发布的时装设计，全部都要重新设计。甚至有人因为一件马甲让她不满意，结果要花费30万的代价全部推翻重新设计。
米兰达的手势：
当安德丽娅在汇报时候，米兰达非常不耐地垂下头，双手齐齐一翻一摆就把话音生生剪断。
米兰达的大衣：
扔在哪个助理桌上，就说明这个人只配跑跑腿，倒倒咖啡。
米兰达的记性：
所有的助理不管叫什么名字，她都会叫你艾米莉。
但是当安德丽娅·桑切丝开始学会了时尚面目焕然一新，而且事情都可以干得干净利落比她想的还要周到时，她才被叫回“安德丽娅"。
米兰达的奖励：
就是让安德丽娅替代艾米莉把《Runway》杂志的样刊送到自己的家里，或者让安德丽娅顶替掉艾米莉跟着自己一起巴黎参加时尚发布会，不管艾米莉是不是已经等了整整一年，也不管她为了这次巴黎之行节食到感冒了多少次。
米兰达的惩罚：
就是让安德丽娅自己想办法为自己的双胞胎女儿把《哈里波特》最新还没有发表的书稿弄到手，否则就从此在公司里消失。
米兰达的手段：
可以把跟随20年的设计总监老部下马上要到手的时装公司合伙人的位置拱手让给自己的竞争对手，好保住自己在杂志中的绝对权威；可以让做错一件小事的前助理永远只当电视台前台问讯领路员；可以让安德丽娅在不顶替艾米莉往上爬的情况下永远别想在出版界找到工作……
米兰达的通情达理：
就是在电闪雷鸣台风之夜所有航班停飞的时候，让安德丽娅无论如何必须联系到飞机让她飞回来，好第二天欣赏女儿的表演，紧紧这么小小要求而已。至于安德丽娅是找航空公司还是找国防部空军，那是她自己的事情了。
米兰达的真情流露：
永远不会超过2分钟，当她告诉安德丽娅丈夫要和自己离婚时，当她知道安德丽娅想尽一切办法想通知自己别人要算计她顶替掉她时，她的表情会有微妙的变化，声调会有微妙的变化。
2分钟后，一切都会恢复原样。
……
(米兰达的大衣甩到谁桌子上，谁就只有跑腿的份)
一个活生生的角色，就是由无数活生生的细节构成的，而梅丽尔·斯特里普实实在在用无数活生生的细节，把那个时尚女魔头米兰达拿捏得恰到好处、生动无比。
所以说，这下奥斯卡的评委们又得犯难了。
按道理说，自此入选奥斯卡最佳女主角的其他四位，佩内洛普·克鲁兹（《回归》）、朱迪·丹奇（《丑闻纪事》）、海伦·米伦（《女王》）、凯特·温斯莱特（《身为人母》）也都绝对非等闲之辈，她们的表演，阿冈看过《回归》和《女王》，也绝对不可小窥，非常难分高下。
但是，梅丽尔·斯特里普自从1983年《苏菲的选择》获得奥斯卡最佳女主角奖之后，又10次提名奥斯卡奖，已经9次失之交臂，其中1989年《黑暗中的呼喊》那次，让很多业内专家极其为她鸣不平；而1996年的《廊桥遗梦》那次，又让无数观众为她痛惜。
这次虽然是一部商业喜剧的表演，电影业并非艺术上品，但是单论表演来说，已经尽显梅丽尔·斯特里普的演技功力。加上她在好莱坞演员工会中德高望重的地位，就算是演员工会里的成员不把票投给她，恐怕内心也要备受折磨。
（只要能保住自己的位置，牺牲自己的得力助手，便宜对手也无所谓）
这回，无论梅丽尔·斯特里普最终是否拿到那尊奥斯卡小金人，她都已经成了名副其实的用时尚和演技折磨人的时尚女魔头。戏里，折磨着那个初出茅庐的安德丽娅，戏外折磨着那些不把票投给她的奥斯卡评委的良心。
为了这个折磨人的梅丽尔·斯特里普，也值得看看《时尚女魔头》（《穿普拉达的女王》），好好“受虐"一番。
