这是一个邪恶版的“女儿国"故事。
《西游记》中的女儿国，是个令男生向往的地方。特别是经由电视剧中朱琳当年柔情万种的演绎，女观众都骂唐僧是个呆头鹅，男观众则恨不得钻进荧屏代替“御帝哥哥"。从此，“女儿国"在“七十年代"心中，就变成一个比较旖旎的象征；估计现在还有不少人在梦想着有一游女儿国的经历。
看过《柳条人》（The Wicker Man）之后，这帮哥们对“女儿国"的非份之想可以休矣。
同样生活在一个封闭的世界里，《柳条人》中的女人，显然远远不如“女儿国"居民那般友善了。确切的说，她们对男人的态度——相对于现实世界的姐妹而言——很具有革命性。在电影(点击进入腾讯电影)中那个名为Summersile的“女人岛"上，男人是工具，是牛马，是奴隶。现实世界中的不少姐妹内心固然是如此憧憬的，但真正做到的恐怕不多。而众所周知，一般“伟大"的人都是做了别人希望做而没有做的事情。所以，从这个意义上来说，Summersile的女士们都是在现实中做梦的姐妹们应该崇拜的偶像。
本片名义上是1973年同名影片的翻拍，但无论从拍摄手法，还是最后成就来看，都与老版影片有很大的出入。即使就故事而言，虽然框架没变，但一些关键的设定都改变了。最主要的变化，就在于引入“性别战争"这样一个因素：73原版电影中在Summersile岛上建立独立异教王国的，是一帮男人，而他们所尊奉的教义则与性别无关；新版中的Summersile岛则整个成了个人类版的蜜蜂世界，女王领着一帮姐妹女儿亲戚悠闲自在的活着，男人们则像工蜂一样任劳任怨，死而后已。说到这里，可能有些男生还在那冥顽不化地流口水：认为做（性）奴隶也不错哦，毕竟“精尽人亡"似乎也是一种风流而体面的“涅磐"方式嘛。殊不知，对于Summersile岛上的姐妹们而言，男人只是最卑贱的动物，给她们提鞋都不配，更遑论其他“三陪"活动；即使想主动“献身"，还没那个格呢！
个人觉得，从创意上来说，将异教的邪性集中在性别上，是个挺不错的主意，至少是个挺好玩的主意。姐妹们想想看，在一个臭男人都要看我们眼色行事、任我们蹂躏的世界里生活，将是一件多么惬意的事情啊。作为电影内容呈现，这些画面又将给现实中的臭男人们以多大的刺激和震撼啊！
不过，这一切都要电影将这一因素发挥好以后才能算。可惜的是，本片编导徒劳地想到了拿性别做文章，却才气有限，写不出瑰丽的篇章，只好照搬一些他人嚼烂了的桥段；结果搞得不仅这样一个新奇的题材没抖露充分，连惊悚片类型的优势也都丢失殆尽，变成一部一点也不曲折、半点也不吸引人的催眠剧。从凯奇先生到那个岛上的那刻起，聪明的观众就能猜出这个地方的古怪之处，亏得身为警察的主人公还在那无头苍蝇似的乱转。人物行为的无稽，只能说明编导的无能。此外，在对“女人岛"上诸多古怪因素的处理上，导演手法也显得比较陈腐，好似看师奶电视剧一般，只重展现，而没有想要制造高潮或者编织节奏的冲动。类似于“疯狂孪生组"、“蜂巢秘园"、“侍女攻击"等超级有噱头的情节，本该好好利用起来，或制造诡异气氛，或激发神秘观感的，结果都流于平庸了。整部影片都缺乏一种独特的气质，只有一股散漫而不负责任的气息，让人大有恨铁不成钢的感慨。
同样令人很惋惜的，是对一众演技大牌们的严重浪费。别看这样一部稀松的电影，却囊括了奥斯卡影帝（扮演男主角的凯奇）、影后（扮演“女儿国"老大的Ellen Burstyn）以及一大帮《六尺风云》（Six Feet Under）、《朽木》（Deadwood）、《不老木》（Everwood）、《星际迷返》（Farscape）、《The 4400》等超级热门剧集中的优秀女演员，她们多数获得过金球奖和艾美奖的肯定或提名，再加上莉莉索伯丝基（Leelee Sobieski）这个精灵，这样的阵容不说令人咂舌吧，至少也算是比较星光闪耀的了。无可奈何的是，这帮大牛们却无法将整部电影演绎得像太阳般光芒四射。凯奇同学尤其值得批评，完全像梦游般的表演，让人怀疑他当制作人的同时是否“顺便"来做个主角。说实话，看凯奇这样蔫答答的表演很难受，联想到上一次这样失常是在《风语者》里，看来我们似乎可以得出这样一条规律：但凡看见凯奇在故作痛苦状梦游的，都是烂片。相对来说，各位电视演员的表演都很轻松，甚至可以说很精彩。美剧中个人感觉特有的那种“超现实"的表演方式（与现实情境出入较大，但看起来却很自然），很凑巧的与本片的剧情相处融洽，以至于岛上每位姐妹出现时的那几分钟时间里，你都会有眼前一亮的感觉。那种来自电视文化的清新之风，美剧爱好者们可能有更深的体会。不过电影的视觉语言与节奏感，还是与电视有很大不同的。电视演员们的精彩表演，反倒映射出电影内容的不协调。所以我现在寻思着，是不是将本片拍成点视觉会更好玩一些，可以更充分地展示这个“女儿国"的怪异。
关于剧情，可能有的观众认为还有一个巨大的漏洞：既然凯奇同学开场不到半个钟头已被“引诱"至岛上，为啥不干脆当时抓住点天灯算了呢？这个问题让俺想到另一个很著名的问题：《黑客帝国2：重装上阵》中，当尼奥遭遇N个史密斯时，为啥不第一时间飞掉呢？其实，这里面都涉及到“测试"与“验证"。在与逐渐增多的史密斯对抗的过程中，尼奥也在测验自己能力的极限。同理，Summersile岛上姐妹们对男性“祭祀品"的选择也不是盲目的，需要验收一下品质，在该片的语境里，这个“品质"就是“罗密欧指数"。据岛上《喇叭花宝典》记载，作为祭祀体的男人须是“至情至性"的真情种才行，否则烧了不那么纯情的男人只会坏了祖宗的规矩、乱了岛上的风水云云。因此，之所以要在电影大部分时间里尽情“调戏"男主角，那只是为了测试他是否是那个“the one"，那个为了心爱的人可以不顾一切的“the one"。这个设定还是很好玩的，去掉这个电影就会蜕变成纯粹砍人的恐怖片了。正是有了这点，本片才成为一个本质上是“罗密欧必死"的游戏，而不是一场“登徒子必死"的闹剧。
当影片结尾看到Summersile姐妹花再次出动“狩猎"时，我不禁有那么一点点喜欢该片了。因为影片隐约透露的，是一层非常具有颠覆意义的信息：男人当家作主、女人一切围绕男人转的日子一去不复返了；一肚子坏水的男人应该拿来奴役，而一肚子“爱水"的罗密欧们，最适合用来祭奠女娲、该亚、圣母、希瑞、满神……等诸位仙女姐姐。这样一来，姐妹们既在物质上过得省心，在心理虚荣上也能获得极大满足（“有臭男人原意为我而死呢，欧耶~~"），外加那么一点凸显女性致命魅力的毒辣（“你爱我就为我而死吧"），这样的女性人生何愁不完满呢？
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