《局内人》是个值得细细玩味的片名，在事件发生的过程当中，每个人既是操控者，也是被操控者，无论是警察、绑匪、富商还是经纪人，都深陷囹圄，无法摆脱这种宿命。或者，这就是我们中国人所说的，“人在江湖，身不由己。" 

　　一贯以拍摄黑人生活状态而著称的导演斯派克·李，这次却给我们带来一部充满深思又商业味浓重的影片。虽然电影不再反映黑人问题，不过却秉承了斯派克·李以往的作风，严肃而负责，灵活中带着动感，对峙里充满紧张。警匪之间的较量，斗智斗勇，血战一触即发，但却始终不见正面交锋。从头到尾，影片都保持着一种恰到好处的紧张，峰回路转，悬疑不断。 

　　最让人感兴趣的莫过于影片的剧情，四个化妆成油漆工人的劫匪，成功地进入纽约华尔街的曼克顿信托银行抢劫，不用几分钟便控制了整栋商业大楼，警察闻风而来，经过一场惊心动魄的角逐，最后警察攻入大厦，绑匪却不知所终，一个离奇的劫案就这样发生了，银行没有钱物无损，人质毫发无伤，警察也不费一枪一弹，可是绑匪凭空消失……拉塞尔?格威尔兹是个新编剧，但是却表现得极为老练，影片的剧情不带丝毫生涩，流畅而扣人心弦，从很多镜头可以看得出，该片在向对1975年西德尼·鲁迈特导演的经典犯罪片《热天午后》（Dog Day Afternoon）致敬，不过它更是青出于蓝，情节设置比《热天午后》来得更让人心动，背后所折射出来的社会意义，也不亚于《热天午后》中对社会的批判。 

　　利益，似乎成了这个世界每个人无法摆脱的东西，或者这是生存的必备条件吧。《局内人》的力量在于，所有人都是利益争夺的参与者，这里面不是绝对的善，也不是绝对的恶。在二战中与纳粹勾结而大发横财的富商，如今却是个人人敬仰的社会慈善家；抢劫中的绑匪，却对小孩玩杀人游戏表示反感，并声称出去要找他父亲好好谈谈；经纪人希望成为富商的合伙人，竭力帮富商掩盖战争罪行，却又保持着一份纯洁的正义感；而我们维护社会安定的警察，却对一颗大大的钻石心动不已…… 

　　与其说斯派克·李在揭露一种人性的伪善和丑恶，不如说他在阐述一个社会人的真实生活状态，没有绝对的正义，也没有绝对的邪恶，贪婪与良知都属于人的天性。当然这里面也不乏温情，所以我们的警探，在忙碌之余，也不忘与家里独守空房的“黑甜甜"通话缠绵，毕竟人还是以爱和情作为主要基调的。 

　　这部片也可算是星光闪耀了，影帝影后的加盟，实力派演员的顷力打造，实在为它的票房做了最为重要的保证。据调查，北美《局内人》的观众之中，有四分之三是冲着我们的黑人影帝，丹泽尔·华盛顿而去的。不过在我看来，真正在片中，让人着迷的，不是影帝丹泽尔·华盛顿，也不是影后茱迪·福斯特，而是曾在《靠近》和《罪恶之城》中大出风头的英国演员克里夫·欧文，他所演的拉塞尔可谓入木三分，冷酷、智慧、从容，拿着玩具枪对抗警察的真枪实弹，却不紧不慢，成功地策划了抢劫、逃脱。影片并没有告诉我们拉塞尔如何得知富商这笔不义的宝藏，很多人觉得这是个败笔，我却认为这是影片的缺陷之美，什么东西都交代清楚，便失去了欣赏与思考的价值了。不然，以斯派克·李的聪明才智，不可能没有想到这一点。 

　　丹泽尔·华盛顿所演的警探不可谓不传神，但似乎少了点什么，今天的丹泽尔·华盛顿在不断的向过去的丹泽尔·华盛顿致敬，或许这就是影帝的颠峰给所他限定的桎梏吧。茱迪·福斯特扮演的经纪人麦德琳·魏特更属花瓶，斯派克·李在警匪双方争斗的同时，安插了麦德琳这条线索，原意应该在于增加影片的复杂度以及表现其深层意义，但感觉起来却是在故弄玄虚，这条线索看起来可有可无，即使去掉，也完全不影响电影剧情的展开和其揭示的意义。甚至若是在影片最后爆出有关富商的秘密，似乎更有冲击力。128分钟对该片来说，似乎有点拖沓，不过这些丝毫不影响它成为一部经典。 

　　演绎一场没有绑匪的影片，需要编剧的功底，也需要导演的控制力，斯派克·李无疑是让人信服的，别开生面的抢劫剧情，独具一格的气氛营造，配上严肃低沉的音乐，饱满的色彩，偏暗的色调，错落有致的编辑技巧，一切都让人如痴如醉。这是少数能让人从头持续紧张到尾的影片，该片的成功，不仅在于他内容的引人，而且在于它风格清新的影音，可以说，这是好莱坞春季档里，极少数的佳作之一。