当黑夜给了你黑色的眼睛，你是否能够寻到真正的光明……
1972年9月5日，慕尼黑奥林匹克村，那个本该安祥的夜晚，然而又是充满恐惧的夜晚，一群人犹如游戏般跨越所有人为的禁锢，演绎了一段让人刻骨铭心的，至今也无法忘却的沉重记忆……这就是影片《慕尼黑》序幕。

　　当我看完斯皮尔伯格的《慕尼黑》以后，依旧无法释怀对片子的那种难以诉说的感受。我总是会情不自禁的想到黑暗这个词儿？看这部片子，很偶然。喜欢斯皮尔伯格，《艺伎回忆录》似乎更为关注一些，那是他的监制。但直到看完这部片子后，让我真正感到的是无语。那种人文精神，再一次被放大，足以让我们的从业者感到汗颜。当那些自以为是的所谓大导们还在自以为是的模仿人家的所谓商业大片时，是否想到了自己的责任？当你们一脑袋扎进古代里寻求所谓的灵感时，对现实的关注又有多少？

　　我们不得不承认，在现今的国内导演，无论哪一位，似乎本身都有着极其严重的自身缺陷在中，说实话，商业大片固然值得在这个国度本身就缺乏的状态下，去迎合。咱先不谈观众的好恶与否，单就只取其中到现在也还无法自圆其说的禁锢中摸索着属于自己的潜意识状态而言。我们的从业者在大肆的斥责泛好莱坞现象的时候，是否理解了好莱坞真正的含义？看看人家的选材，就知道了为什么，每年我们都出了那么多让人感到恶心的东西？其实，艺术说到底所要关注的就是人性的东西，只有触及灵魂的东西，才能令人感动。说句实话，国人的人文意识和自醒精神远远相差甚远，不是打击一大片，就从实际出发，我们不难看到，在历数斯皮尔伯格的作品中，对于人性的刻画，远远的超越了一种极限的限制，而成为全人类人性共通的主题。为什么，我们的电影总是给人浮躁不堪的感觉，是不是除了堆砌一些华丽的外表，而丧失了对人类最基本的人性的描写。我一直在想一个问题，就是在看完《辛德勒名单》以后，在感动之时突然感到这样的题材，在我们的国度里不是也存在着吗？南京大屠杀的惨绝人寰，不比犹太人的苦难差到哪去？为什么时到今日，我们依然看不到一部伟大作品的诞生，而只能去欣赏别人的艺术，体会他人的苦难，我相信在大屠杀的过程中，应该不乏辛德勒式的的人物。只是，我们似乎在有意无意的忽略着一些东西。别说好莱坞的文化侵略是多么的可怕，泛好莱坞似的英雄充斥着各国的银幕，体现着美国式的爱国主义，拥有着属于他们自身道德标准的爱国情结。我们呢？当把爱国的外衣附注于艺术的时候，总是让人在不经意间看到虚假的成份参杂其中。是我们缺乏诚意，还是根本就不知道艺术的境界是什么？商业真的可以打败一切，而让人彻底的丧失激情吗？我不懂。因为头一天的看的《霍元甲》真的很失望？我喜欢李连杰，喜欢他的武术，但说实话，编织的故事真的让人不敢恭维。唐突的故事情节，人物串联的莫名其妙，都让人无法深入其中，也许真的只是欣赏一下他个人的武打秀更为来得实际一些吧？

　　回来了。两者没有可比性？斯皮尔伯格在超越着自己，表述着自己对世界的认知。而这种认知不是通过说几句大话来传达的，他的影像拥有着强烈的诉求意识，在感染着看电影的人的心灵，也许也就是一个大师风范吧？

　　其实无论是《辛那瑞》还是最终获得奥斯卡的《撞车》，他们在表现事件的时候，无不夹杂着浓厚的人文关怀在里面。这是一个什么样的世界，一个总是想在世界的顶端俯瞰全球的民族，也有着对自身的自醒意识。这是难能可贵的，虽然只存在于影像世界中？但是作为艺术的功效也只能做到这一步而已。艺术从来就不会乞求什么人就此改变什么，但他可以告诉人们，生命与尊严是不可更改的东西，每个人的生命都属于个体的诞生，但在某一时刻，这个个体的生命是否真的属于你自己？我们会迷茫，也许这就是人生……
犹太人的斯皮尔伯格在影像中将一个复杂的、激烈的、充满仇恨情绪的两个民族，在回溯中加以现实化，让人警醒。一个战乱不断的国家，永远都在争取着属于自己的自由与生命的尊严？当全球性的恐怖主义在肆虐时，又有谁会思考另一个问题：那些身首异处的，无辜的人们，他们在世界的不同时间不同地点，因不同的血缘，不同的语言，不同面孔，不同习俗的人们是否就该那么无辜的死去，他们的生命和尊严难道就应该因此而被漠视和遗弃吗？这是一个深藏于心的、关于人性的、永恒的问题。看看隐于形之中的人物，你就会明白世界的残缺究竟来自哪里？人性在泯灭之前，我们究竟在丧失了什么？

　　回家吧！"家在哪里？家又是一个怎样的概念？那个家究竟是自己的小家，还是装着这个民族的“大家"？……