这部带有后黑色电影色彩的故事片《撞车》又被译成《冲击效应》。关于西方电影里面的撞车内容，我们观众随手一抓就是一大把，比如什么《生死时速》《冲撞》《谍中谍》《蓝白红系列》《爱情是狗娘》《关于我母亲的一切》《二十一克》之类。东方电影里面有撞车的故事情节也有不少，比方韩国的《外出》，日本的《新干线》，香港的《非常突然》，印度的《流浪者》等等。有关大陆电影当中直接以撞车事件为影片主脉的，确实还是属于不太多见的。新近倒是有一部以骑着自行车送花为推进故事线索，进行电影故事情节坎坷铺排的片子《看车人的七月》，电影里骑车人兼看车人角色范伟演得不错，他看汽车看得敬业，片中没怎么发现撞到汽车的事。既然没有那么多撞汽车的事故，我们银幕类似影片《撞车》的内容也就比较鲜见了。甚至不习惯。
影片《撞车》的片头确实老掉牙了。在美国洛杉矶的一条普通公路上面，一辆私家车来了一次突然的制动，让一个东方的女人跟一个波多黎各女子相互撞了车。紧接着就象发生在平常大街上的情景一模一样，两个女人一前一后跳下车来，脸红脖子粗地开始了无休止争吵。F长F短的破口骂街。影片《撞车》片尾时刻，镜头仍然还是放在洛杉矶的乱乱哄哄的大街上，犹如电影片头那样，画面上再一次出现了汽车追尾事故，这一次仍然是一个黑人女子碰上了一个东方女人，依然还是据理力争，喋吵不让，国骂频频。仿佛这些开车人的生活就是这个样子，撞车撞车，吵架吵架，人们在撞车吵架乃至动手这一类比较低级的生活里面挣扎着，随时进行着一种百无聊赖的机械磨擦。还是属于比较低级的磨擦。
还是2006年三月中旬第七十八届奥斯卡榜单揭开，电影《撞车》差不多成了全天下最佳影片之后，我自己才特别去认真从头到尾看了几遍这一部《撞车》的。其实《撞车》并不属于什么新片子，我看了头一遍时候，几乎没有看懂它究竟想要告诉观众什么东西。因为搁在自己眼前的号称是美国影坛2005年度最好的故事影片之一。所以就硬着头皮去看了第二遍。心生害怕跟不上潮流。我们跟风也就是人云亦云呗。在看三回时候，我才大致上明白了一点，《撞车》是一部群戏。这种所谓群戏(ensemble)还是名导罗伯特 奥特曼以创作的《高斯福庄园》开了后先河范式的。其实早在奥特曼之前，国际影坛就早有人已经把这种群戏类型提高到了一个出神入化的创作境界。比如英国名手保罗 丹改编的著名推理故事电影《东方快车谋杀案》等等。这部影片《撞车》只是步了电影先辈后尘，保罗•哈吉斯不能完全箅是—个全天候的天才。
电影《撞车》里面，这群由明星们演的群戏，传达的是在一个三十六小时发生的故事里面，总共堆积了形形色色的八九组电影人马，他们分别来自美国，墨西哥，波斯，韩国甚至中国方面的各等人种。从电影《撞车》表面看，这些几乎在一个黄昏同时出场上阵的角色，毫无关联甚至相互提防，这一些不同种族，不同皮肤，不同心态的十多个不同人物形象，差不多连萍水相逢都不属于，他们各行各路，有一搭无一搭地凑合到了洛杉矶的夜晚，在街头他们蜗居的铁盖子的汽车撞在一起时，这就意味着故事就地生发了。同时也就意昧着随着撞车，人物的命运也开始发生变化了。影片《撞车》里面基本没有明确的主角配角之分，从电影戏份的比例看，大家出场的角色要么干脆全属于主角，要么全都是配角。大家们全是冲2005年奥斯卡最佳影《百万宝贝》的编剧保罗 哈吉斯的面子来的。
在影片人物的创作构思上面，保罗•哈吉斯的《撞车》还比较相当容易令人联想到奥特曼的电影《银色 性 男女》(Short Cuts 1993年)，还有保罗•托马斯•安德森的电影《木兰花》(Magnolia 1999年)。这里指出的两部电影不仅仅属于群戏，而且也都是以美国的洛杉矶作为故事发生背景。只不过这一次保罗•哈吉斯的《撞车》在群戏上面花费的成本相对更大了一些。这也比较符合群戏创作特性。单是保罗•哈吉斯导演把英国著名女星桑迪纽顿从《谍中谍续集》的高层面挖过来，在《撞车》里面当了一个群戏配角这一点，就足够有点可以看了。从电影的创作手法上看，不可以不提另外一部奥斯卡奖影片《泰坦尼克号》，虽然本片当中遭难的人物挺多，但是我们看这一部沉船电影时候，心里必须想到的人物命运差不多好象就只有年轻男女主角两个人。不过时隔多日，电影创作的境界好象也更有了许多特殊例外的情况，新近看了一部韩国的群像电影《悲伤电影》又叫《真的很爱你》，本片一共四对恋人八个男女，但每一位角色的事情总是那么的让人揪心惦记。从人物心态上面看去，这部东方的群戏也接近了西方的《撞车》。
其实群戏最难弄的，是有关戏中人物形象的成长背景和复杂的心理世界。影片《撞车》里的人物众多，但是角色显得有血有肉，这得益于保罗•哈吉斯导演干过长时间的电视剧编导，他手下的绝活儿就是能在短短九十几分钟内，把一繁纷复杂的多线头故事三下五除二交待的详略得当。影片《撞车》的每个人物都因一个撞车事件，成为一个情节幻变的冲击波。同时也成为某一种机械生活磨擦之下生就出来的宿命。比如警察瑞恩在搭救路边翻车起火的女人时，发现她就是自巳曾经羞辱过的黑人导演的妻子。比如波斯店主拿枪报复修锁匠时刻，修锁匠那个天真无邪的小女儿冲上去抱住了爸爸，刹那之间波斯店主的枪响了，修锁匠的小女儿顿时没了声音，修锁匠夫妻痛不欲生，抱女号陶。此刻的波斯店主端枪迟滞呆住了。过了一小会儿，修锁匠的小女儿从恶梦中惊醒喃喃自语：爸爸我有防弹衣，爸爸我没事了。后来的后来，波斯店主终于恢复理智，不由说出一句话来：那个小女孩是我的天使。显然，这是一句人话。热乎乎的感人。
这里观影议论，自知不应当说教太多。说多了一定显得有点伪真诚。因为这部群戏电影《撞车》把该讲的那些东西，早就用自身独特丰富的电影语言表达出来了。戏剧化的矛盾集中而统一的体现在影片中的“撞车"这一事件当中了。同时，影片中的这个撞车也不仅只是一桩普通常见的车祸，或许吧，它更加是一种带有文化色彩，高于一般生活的象征性撞车。观众应当看到了，早在影片《撞车》正式的第一个镜头尚未出现时，飘渺的空镜，斑驳的灯光，早就己经把电影《撞车》的一个潜在主题暴露显示在观众眼前了：所谓撞车还是一种接触或者感触。人们身在一座城市里面经常步行，有时会摩肩擦踵甚至撞个正着。但是在洛杉矶却没有什么人会碰撞到你，因为大家都躲在铁皮玻璃造的汽车里面。因为隔阂，我们的身体失去了那一种正常的碰撞和磨擦，所以我们在冲撞的时候，常常会是车与车之间的碰撞。这是一种机械与机械的磨擦，是一种少有人性化的冷冰冰的磨擦和碰撞。比较低级的。
我们身为观众，还有一个挺是紧要的感悟就是，这一部收获了国际大奖的影片《撞车》的全部低小成本预算才花了七百万美圆。这个价码巳经便宜的足可以了，比起我们有的电影人一锅热血馒头电影的几亿圆的价格，简直就属小巫见大巫了。不过呢，用最少的钱拍成最好看的电影还是划算的。还是有良心的。还有就是，我们珧世里更多的平民老百姓目前还大体生活在自行车的时代。倘若大街之上自行车跟自行车撞上那么一两下子，大家态度和好一点，其它问题应当绝对是不怎么太大的。骑自行车而言自行车，我个人比较阿Q ，对于什么《撞车》之类电影秀，以为那还只是一种比较低级的机械磨擦的生活。另外也不知道是不是，领略过了影片《撞车》里面这一类比较低级的机械磨擦生活，或许也可能长到一个见识，那就是经过了这些七七八八的撞车事件与斗架样式，也许我们局外人能够消除掉进一步的心理上的撞车隔阂呢？但愿如此。
这里另有一个题外话，根据家庭媒介指南网站的一份统计，对于获奥斯卡奖提名电影当中涉及脏话，性事，暴力及烟草等等电影内容的统计报告显示，这一部透视了美国社会诸多种族关系的故事影片《撞车》当中，一共有着182处对白开骂，其中99处使用了以字母Ｆ开头的美国国骂。稍带着另有统计表明，在表现美国西部现代牛仔同性恋情的影片《断背山》当中，也有92处人物对白带了脏话。另外根据此前的统计，收获奥斯卡最佳影片奖的战争故事影片当中，《野战排》和《猎鹿人》里的人物脏话亦为最多，这两部越战电影分别有329处和208处对白带脏话。今天我们再看影片《撞车》时候随意能够发现，先撞车而后粗口，先撞车然后动武，甚至撞车之后子弹上膛，转眼之间小命报销了。莫非那里的生活就理该如此撞来撞去吗？莫非这样的撞车生活不是低级生活的一种吗？
《撞车》。现世无常。低级生活的一种机械磨擦。
