《傲慢与偏见》改编成电影这不是第一次，也不会是最后一次。我对改编电影的看法可能与大家有些不同，个人认为对原著的篡改才是对原著最大的尊敬。我的理由：电影与小说是完全不同的艺术，电影就应该遵循电影的表现手法，不能一味迁就原著小说。小说对电影最大贡献：一、是提供了人物与故事，二、带来广泛的读者群。 

　　从影片第一个镜头就会发现这不会是一部好莱坞电影，摄影机一路远景跟拍伊丽莎白，当她走过家门，摄影机忽然不管他，而是笔直地进入班内特家里，穿堂过屋，可以看到弹钢琴的简，看报纸的班内特先生，从窗口可以看到伊丽莎白经过，摄影机在屋里停留了一段时间，交代了班内特家的大概布局，然后才穿过走廊，来到屋外再接着拍伊丽莎白。一般来说，只有欧洲导演才会有兴趣拍这样的长镜头，对比一下李安在《理智与情感》就可发觉，他完全执照经典好莱坞的拍摄技巧，就是不让观众感到摄影机的存在，摄影机的运动与图画的剪辑是根据人物的活动与剧情发展的需要而运作的，这样观众非常容易进入影片所设置的情境之中。而欧洲导演更强调影片的空间感与连贯性，宁可牺牲观众对剧中人物与剧情的关注与投入。当然，这也不是绝对，但通常情况下这样的区分是成立的。后来我查了一下资料，除了剧中演员大多来自英国本土，年轻的导演乔·怀特是英国从事电视剧的导演，本片是他电影处女作，可以说影片基本上属于原汁原味的英国电影。 

　　这部影片可以说是为凯拉·奈特莉度身打造的，无论从外形与性格她都显得比较现代，在当时应该属于异类吧，她表演活泼风趣，非常讨人喜欢，能获得奥斯卡提名，一半是沾了角色的光。达西有些沉闷木讷，似乎傲气不足，许多本来可以发挥一下的地方，他都忽略了，不知是不是有意为之，总体感觉他的表演过于收敛。宾利象个不谙世事的小男孩，与年长稳重简配对，暗合现在最流行一时的姐弟恋，还有开明的乡绅班内特先生也是，每个时代的电影都无法摆脱当时的社会潮流、风俗趣味。象班内特太太、柯林斯都属于吃力不讨巧的角色，演员表演中规中矩，应该算不错了。朱迪·丹奇一如既往在极短的出场时间内将傲慢势利不可一世的卡苔琳夫人表现得惟妙惟肖。 

　　简·奥斯汀的故事大同小异，讲的都是落魄贵族的女儿们在寻觅体面夫婿过程中发生的恩恩怨怨，她不象琼瑶那样风花雪月，不食人间烟火，而是要求物质与感情双丰收。伊丽莎白拒绝了柯林斯，因为她对他丝毫没有感情，作为奖励，最后送给她一个更年轻挺拔更加高贵富裕的达西。影片没有回避人物对物质、身份方面的需求，如伊丽莎白游览达西豪宅后的心理变化是真实可信的。夏洛蒂迫不及待地嫁给柯林斯的仓促决定也是可以理解的，她比伊丽莎白年长，短暂的青春再经不起蹉跎。甚至班内特太太嫁女心切的不得体行为也是符合作为一个无法提供丰厚嫁妆的母亲焦灼心态。 

　　舞会是影片的一大亮点，尤其伊丽莎白与达西跳舞时，两人产生心电感应，四周人们凭空全都消失了，舞厅中只余下两人深情凝视，手拉着手翩翩起舞，沉醉于欢快的音乐旋律之中。但没过多久，周围嘈杂的人群一下又出现了，两人倏地从幻觉中惊醒，互相对望，恍若隔世。另外，英格兰的田园风光也非常养眼，一望无际的平原上独立着一棵枝叶扶疏的大树，一辆载着绅士淑女的古典双轮马车从树旁疾驰而过，美丽得就象是一场遥远的梦境。