奥斯卡最后冲刺前，各大媒体的烟雾蛋此起彼伏，眼看小金人就要落到华人导演李安手中，北美影评人骨头里的某些东西就出来作祟。有《理智与情感》、《卧虎藏龙》两部作品的前车之鉴，李安再次翻车也不是没有可能。自从影评人汤姆·奥尼尔（Tom O''Neil）首次提出《撞车》（Crash）会赢得最佳影片以来，这种颠覆（他们用的是upset这个词）与反颠覆的口水战便愈演愈烈，而且《断背山》自上映以来的大热使得它成为一个敏感的公众话题，随着奥斯卡颁奖典礼的日益临近，《断背山》以及奥斯卡众多提名电影之间的“明争暗斗"拉开了序幕。

　　说起《断背山》与《撞车》之争，最初是源于北美演员公会（SAG）颁奖的结果，SAG评出的整体（ensemble）演出奖被《撞车》揽走后，奥尼尔和一些追随者就用5年前的例子做了一个类比。《莎翁情史》那一年击败大热的《拯救大兵雷恩》，而前者在虽然损失了制片人公会（PGA）和导演公会（DGA），但赢得了作家公会（WGA）和演员公会（SAG），而这场较量的结果走向了更具观众缘的“莎士比亚+爱情"一方，这似乎与今年的《断背山》与《撞车》之争如出一辙，《断背山》输掉WGA和SAG无疑给申奥之路抹上了一层迷雾。了解奥斯卡评选结构的影迷自然也会为李安捏一把汗，因为美国影艺学院的成员接近六千（2002年是5803人，以下数据均是2002年），而其中演员占到了1298人，作家占到了403人，加在一起接近总人数的1/3，因此SAG和WGA的输赢关系到奥斯卡最后的走向，而去年SAG与奥斯卡完全重合便有种珠联璧合的意味。

　　另一个具有暗示性的“预示"好像也在给《撞车》帮忙，就是奥斯卡最佳剪辑提名中没有《断背山》，对于李安来说，这似乎在某种意义上是雪上加霜。而此前获得最佳影片而没有剪辑提名是非常罕见的事情，近三十年里唯一的一次失手还要追溯到1980年，而当年罗伯特·雷德福的《普通人》挫败马丁·西科塞斯的《愤怒的公牛》实数大冷门。不仅如此，众多的最佳影片得主都曾同时加冕了最佳剪辑的桂冠，从新千年的《指环王：王者归来》、《芝加哥》到九十年代的《阿甘正传》、《与狼共舞》，从八十年代的《末代皇帝》、《甘地》到七十年代的《鹿猎人》、《法国贩毒网》都是如此。从这个角度来看，《撞车》无疑有了一个先天优势，因为截至目前为止它不仅夺得剪辑公会（EGA）的最佳剪辑，而且在奥斯卡最佳剪辑这个奖项领跑，这肯定为它竞争最佳影片获得了一个不小的筹码。

　　最近太阳报著名影评人罗杰·艾伯特抛出一个重磅炸弹：《撞车》会是奥斯卡最佳影片！评论界顿时一片哗然，吹捧赞同的和拨乱方正的将唇舌之争继续延续，各家使出看家本领，非要把局面搅得越乱越好。毕竟评论对评委的影响是相当重大的，比如去年《百万宝贝》最后时刻力挫《飞行家》（罗杰也是高声推崇前者），03年《芝加哥》将9项提名的《时时刻刻》限制到只有尼科尔·基德曼一个最佳女主角。“后发制人"似乎是好莱坞信守的格言，去年《杯酒人生》和前年《美国荣耀》（American Splendor）的早早夭折不仅是因为其独立制片的外衣，而到了后期其宣传的力不从心才是致命伤。因此，这场争论最后的胜负很有可能左右小金人的去向。今年五部最佳影片提名中除了《慕尼黑》还能勉强保住好莱坞的本色，其余的四部作品都是独立制片，好莱坞模式下大片的境遇已今非昔比了，狮门的《撞车》和焦点的《断背山》今年有望（其实是“相当"有望）冲出重围，让独立影片在奥斯卡扬眉吐气一把，真是风水轮流转。但是在遭遇金球奖冷遇的斯皮尔伯格这次奥斯卡全力出击，不仅挽回了此前的颓势，而且大有后来居上的气势，不容小觑。

　　其实，《断背山》更多的争论来自于美国文化界和社会界，而不是我们所熟识的影视圈。和去年《百万宝贝》遭到政治劫难一样，今年这部李安的新作也没有幸免，我们更多的看到“议题电影"（issue movie）或“议程"（agenda）这些字眼闪现在各大媒体上。就像美国保守派去年说伊斯特伍德的《百万宝贝》是“安乐死差使"（euthanasia message）一样，类似的政治词汇也被用于《断背山》之上。比如保守派声称《断背山》是一个“同性恋的宣传工具"，带有李安个人对政治自由的主观诉求，而且，“对影片满是赞扬和吹捧的媒体也是推动激进价值观进入美国主流生活的同谋者"。尽管大量的右翼观点把影片推向激进分子同谋（leftist conspiracy）的位置，更多社会评论家更愿意把影片看作是艺术品，《美国全景在线》的作者艾伯特·文图拉就在文章中反击右翼的评论，“如果有人把李安地《冰雪暴》（The Ice Storm）拿来给他们（右翼保守派）看看，或许它会是性革命的新保守主义宣言，而不会是一个激进的辩论家的作品。"

　　仔细想想，今年很多影片都裹着一层政治外衣，这也难免右翼分子“想歪了"。自去年纪录片《华氏911》以来，被摩尔的独创拳法打得人仰马翻的保守派陷入“一朝被咬，十年怕蛇"的窘地，可谁知今年的影片对政治的指摘一部比一部犀利，奥斯卡也毫不吝惜手中的舆论“特权"，从几个重要奖项提名的《晚安，好运》、《辛瑞纳》、《不朽的园丁》到最佳外语片提名《天堂此时》、《索菲·绍尔》，要么是揭露美国新闻记者反对麦卡锡代表的右翼势力对共产党人士迫害，要么是批评美国对中东问题政策，要么是控诉巴以冲突的给民众带来的灾难，都有点向政治叫板的意思。《天堂此时》的导演Hany Abu-Assad就公开表示，“我们不要只会坐在沙发上放屁，是该艺术工作者做些事情的时候了。"应该说，今年电影向政治群落进发可以看作是70年代战争反思影片的复兴，《撞车》的导演保罗·哈吉斯也说过，“我们好像回到了70年代，所有的电影都富有激情的提出各种困惑"，这无疑是对本年度北美电影的一个回顾，只是视角独特了些而已。