一，整部影片的主要看点就是武戏，我们先来看看几场重要的武戏： 第一场重要的武戏（对垒赵健）可谓煞费苦心，首先擂台设计巧妙，由递增的梅花桩通到高台，场景设计很独特。其实这并不是李的电影中第一次使用高台，有心的观众应该还记得《黄飞鸿-西域雄狮》中也有类似的高台比武。打斗中可以看出当时的霍元甲对于对手几乎没有怜悯之心，拳拳到肉，实实在在。而且对于猫爪还是虎爪的讨论更表现出了他的目空一切。赢的过程也不那么轻松，显得比较真实。加上之前的预告片，我们都知道他迟早要遇到挫折，所以在有时赵健略占上风时，我们往往会比较紧张，势均力敌的打斗给影片增加了很多悬念。 第二场武戏是和秦爷的惨烈决斗。相比较当时的元甲和秦爷，后者的修养还要略好于前者，秦爷对于霍元甲大闹寿筵和凌辱义子都表现出了相当的忍让，只是霍元甲的咄咄逼人才导致了最后的惨剧。第一场与赵健的对打已经让人觉得惊心动魄了，然而这场和秦爷的沽月楼大战可谓杀的天昏地暗，相当惨烈。两把大刀的以死相搏，刀锋相撞时的火星四射，刀刃上道道豁口的特写，都体现了慑人魂魄的气势。其中刀锋被砍出道道豁口的手法也在《太极张三丰》中和天宝的一场高台打斗中使用过。这里可以看出《霍元甲》保留了一些李在以前电影中的成功元素。沽月楼大战中场景从楼上打到楼梯，再到水中，再到储酒室的转换流畅自然，富于变化。一番血战之后，那一记穿心透骨的重拳相信也在观众心头留下了“重重一击"。那一拳和其父在擂台上的手下留情和元甲最后的宅心仁厚形成了鲜明对比。这场大战看得我大气都不敢喘，真的好紧张。霍元甲又在观众的担心和紧张中险胜。虽然胜了，我们却发现这个霍元甲不是我们想象中的霍元甲。细细品来，也许真实的历史就是这样，只不过以前人们都把霍元甲神话了。不论历史如何，这种设计让人感觉更加真实，又不会和以前的观念雷同。 第三场和英国大力士的较量又是功夫片中以小打大的经典，打得聪明，斗的巧妙。其中的电脑特技也让观众能感受到现场的地动山摇。 影片的最后，自然是最后的高潮。动作上，开始的三节棍对刀，让人看得眼花缭乱。打斗中兵刃被交换的设计更是别出心裁，安野使三节棍的拙劣让人忍俊不禁。霍元甲见状，主动换回兵刃的做法，更是让人忍不住叫好。之后三节棍变成一对短棍的设计也很有新意，加让由兵刃对战变为徒手搏击，使这场戏富于变化。和安野的比武是对武术，对生命探讨的总结和升华。类似《精武英雄》中的船越文夫，安野是正直的，崇尚真正武术的武者。开始时建议已战三场的霍元甲改日再战已经体现了什么是真正的武者!最后中毒的霍元甲和安野决斗，打斗的声音都被去掉了，只有悲壮的背景音乐，更显得场面惨烈，凝重。 二，表演上，他第一次出去打擂前，对着父亲的灵位说话时，那种狂妄和目中无人，表现得淋漓尽致。面对家人被害的恐慌，和乡村生活对他的启迪，以及最后的成熟，稳重。每个阶段都表现得非常真实，而且个性鲜明。个人觉得这是李最成功的一次表演。 三，情节上，除了起起落落的跌宕。田园生活那部分最为细腻。可见导演的文戏功底还是相当深厚。我们着重看看这段田园生活的设计： 盲女说：“婆婆告诉我，心里难受了就得哭，哭完了，你还得上路。"这是影片开始对生命和生活的探讨。个人觉得盲女给元甲洗头一幕，拍得细腻，确有深意。好似有要让元甲醍醐灌顶，大彻大悟的暗含之意。“婆婆常说，人呀，要常常洗洗自己这样才能清爽的走在世上。没有什么结是化不开的。"更体现了这种寓意。更有意思的是，插秧的农民在春风出来时不约而同地停下手里的活，静静地接受春风的洗礼。不由让我想起一个我们形容那些很有深意很有道理的话词语——如沐春风，最后元甲也学会了在春风中净化心灵。还有用秧苗的距离表现人与人之间的尊重。可见，这一段农村生活中，导演在利用一切何以利用的手法，场景，对白，来改造一个迷失的灵魂，直到最后，阿牛终于找回了自己，在离开前，郑重的告诉月慈：“我叫霍元甲。" 这部分情节紧凑自然，我很喜欢。