三.过渡和转型期 94-97年的李连杰电影被我称为过渡期，并不是成绩不好，只是相对从香港市场闯向好莱坞的过渡。所谓转型，是因为他开始摆脱古装武侠片的束缚，转为近现代时尚造型，转为枪战和武打结合的作品。在《中南海保镖》，《给爸爸的一封信》中，李连杰使枪的酷样更是倾倒了无数观众。 虽为过渡和转型期，但精品层出不穷。个人认为除了黄飞鸿系列外，这一时期的作品最为精彩。94年的《中南海保镖》和《精武英雄》是我最为推崇的。《中南海保镖》相信大家都看了，讲述的老套的英雄与美女的故事，但是李连杰饰演的中南海保镖的角色却极为成功，坚决果敢，冷静潇洒。当年看电影时，心里不禁想原来李连杰穿军装这么酷。 就在我们还沉浸在这部经典电影中不能自拔时，同年，另一部更为叫好的电影《精武英雄》再次展现在我们面前，“哇，这身黑衣服比穿军装时还酷，帅呆了。"这就是我当时看到那个陈真形象时的反应。也不知道是这部电影成就了柒牌中华立领，还是先有中华立领，只不过没被大家认可。反正我是被那身衣服迷倒了，以至于结婚时选的中华立领作为出席酒宴的礼服！扯远了，咱说电影— 因为《精武英雄》是我最最欣赏的李连杰电影（《霍元甲》之前），咱就多说两句。 首先，电影中的服装和场景设计别出心裁，独巨匠心。尤其是陈真的日本学生服，（我不喜欢日本的很多东西，甚至不喜欢“日本"这一字眼，但我不盲目排日，我相信哪里都有好人，也都有坏人，只是比例多少的问题…咱不说这话题了，我文章中此服装将被称为“中华立领"希望大家喜欢。作者注）那衣服的整洁干练和陈真身上中国人的骨气完美结合，我始终觉得这是影片成功的一大因素。当然其他人的衣着也很到位，如精武门的练功服就让人印象深刻。 其次，就是动作设计。这部电影的动作较黄飞鸿电影中有了很大的不同，他更讲究实战，简洁有效。这一点从影片开始时教室里大败黑龙会一群乌合之众以及回上海踢了虹口道场两场武戏中体现的淋漓尽致。这也可以说是整个香港动作电影的一次改革和创新。相信大家还记得有一幕陈真用2根手指拽在敌人的口腔，将其甩倒的镜头，之后还不忘将沾有敌人的口水的手指在身上抹两下。这类型的设计在此前的动作片中从没有过。除了简洁实用，在动作设计上，本片开始注重多种文化的融合与交流。如陈真利用西洋格斗与黑龙会总教头船越文夫的交手，如他教师弟们截拳道中的侧踢（我记得电影中他说：“西洋武学中有一种侧踢，威力很大。"据我所知，侧踢是李小龙所创之截拳道中的招数，李小龙生在美国，美籍华人，截拳道好象也是现在西方流行，所以电影中说“西洋武学中有一种侧踢"。个人理解，不一定对。作者注），再比如电影中展示的日本武术，当然少不了的是中国功夫，霍家拳。正是这种交流与融合，标志着李的电影开始走出香港走向世界。这也正是我称其为过度与转型的原因。 另外，《精武英雄》的故事情节也跌宕起伏，主人公的命运多劫，正如当时的社会背景。情节上，霍元甲的死因，陈真面临审判和最后对杀人机器藤田刚的打斗都让人感觉惊心动魄，结尾处对陈真没有真被枪决，而是有了替死鬼的设计虽然牵强，但是好象观众更容易接受。细细想来，下毒人阿福怎么被藤田刚找来，然后被灭口，以及最后如何让阿福作替死鬼都交代的不是很清楚，但是并不影响影片的整体大获成功。 最后，该片还有让我很欣赏的一点，严格说来应该是最欣赏的一点，那就是文化层面上的包容。虽最为欣赏，却迟迟不敢下笔，主要是因为文化的内涵博大精深。其实每一部 好的电影都有深厚的文化底蕴，我不敢说我都看懂了，即使我觉的我明白了，也不敢保证自己能说的明白……就本片而言，他对待中日两种文化时，是辨证客观的态度，在表现日本侵略中国的历史故事的电影中，这样的态度显得尤其难能可贵。中国的文化积极的方面：不屈，抗争，都有主角完美的表现出来；还有霍廷恩教陈真迷宗拳，并让其将拳法教给更多的中国人，体现了中国人的博大与团结；还有中国巡捕的拳拳爱国心；还包括精武门对妓女出身的小红（好象是这个名，记不准了）的包容。同时片中也能看到中国人的一些陋习：比如巡捕打麻将，无心工作；比如阿福，典型的败类；还有他们对陈真开棺验尸时的阻挠和无知；即使作为精武门的新掌门，中国人心中的英雄霍廷恩也是有不少缺点，在陈真回来不久对他的嫉妒，还有醉心胭花之地等。当然霍廷恩在很多方面还是深明大义，积极进步的。这正体现了人无完人的观点。对于日本文化：卑鄙的下毒，军国主义显而易见。但除此之外，我们应该更多的注意到片中表现的友好善良的一些日本人：最早出场的老教授不因为陈真是中国人就有所偏见，相反在出现危难时还尽力维护;还有清醇可人的山田光子，不仅没有一般日本人对中国人的仇视，相反还在陈真被人诬陷时舍弃名誉保全爱人。如此作为，堪称伟大。此后发觉陈真必须留在精武门，为国人做更大的事业，光子选择静静的离开，此时我不是该用何词汇来形容。光子这一角色几近完美，有意思的是，编者还让其父山田光男的身份是日本教育部长，这不得不让我理解成为编者有意为之，体现一种和平的希望和相互理解的心态。还有船越文夫和虹口道场的馆主都是真正的武者，尤其前者的修为让人佩服；此外日军参谋的和平向往也体现了一部分日本人的立场。除了这些，陈真在日本学习先进科技，自己学习各国各派武术，以及顶着国人的唾骂，对光子不离不弃，都是对这种文化的碰撞与交融的完美体现。正是这种文化的碰撞更加加深了影片的戏剧冲突，使得影片的可看性大大提高。所以我觉得，动作让《精武英雄》成就精彩，文化使《精武英雄》走向经典。 这部电影要说的太多，暂切说这些。欢迎大家补充。我记的回帖的有人就说最喜欢《精武英雄》，也来说两句吧！ 一年能出两部经典已经是不易了，然而继94年的两部经典之后，95年李又有3部好电影问世，这是香港电影流水作业的产物，但是有了李的精彩演出和努力工作，这些电影有别与其他大部分同期香港电影的粗糙，都成为不错的作品。其中包括《父子武状元》，《鼠胆龙威》，《冒险王》。前两部都颇为精彩，《父子武状元》中又和那个可爱的小孩合作，比在《新少林五祖（洪熙官）》中更加出彩，《鼠胆龙威》中李的动作和冒险加上张学友等人的搞笑也让我印象深刻。至于《冒险王》，个人认为一般了些，故事牵强离奇，表演没有深度，不太喜欢。 1996的《黑侠》和1997的《黄飞鸿之西域雄狮》是李开始真正走向世界的标志，都比较成功，我称其为好莱坞的敲门砖。为以后在好莱坞的发展打下了基础。篇幅有限，后面几部电影说的简单了些，欢迎大家补充。