其实不用调查，可以肯定的是，百分之九十九的中国人都不会知道莫罗是谁，百分之六十的人都会对政治提不起来兴趣，百分之五十的人都会对黑白片抱有观望态度。这其中包括我，然而不幸的是，在那个本应该有许多事情做的夜晚，我居然耐心地看完了这部叫做《晚安，好运》的电影，一个讲述政治的新闻黑白片。

　　这样说当然不会引起我们的太多兴趣，或者换个方式，这是部讲述电视荧屏上第一个用正义击垮美国持日许久的麦卡锡政党的帅哥的故事，这样就显得动人许多，可是可惜的是，虽然我们可以这么认为，却已然偏离了导演的初衷，乔治·克鲁尼居然在自己的第二部电影中舍弃了一切可以使电影大卖的商业元素，比如新奇，比如正义，比如挣扎与戏剧性的冲突，但正因如此，当电影以平实的镜头推进告诉你整个事件真相的时候，我们相信他所说的一切，包括那些吸烟的小细节。

　　乔治·克鲁尼在这里已经成熟地成为一个优秀的导演，这样平实的镜头却如此吸引像我这样一个不热爱政治的观众，即便是某些知名导演想必也做不出来的，而这一切，居然被乔治·克鲁尼这样一个被别人称之为偶像的明星所做到，实在是匪夷所思。

　　事实上我们可以说这一切的原因是源于乔治·克鲁尼对电视新闻事业的热爱，其父其母都是电视新闻行业的工作者，而他，也曾经参与过新闻的工作，却因为父母而离开这一他极端热爱的行业，《晚安，好运》圆了他一个电视梦，虽然在这部电影中他并不善言语，只是埋头做事，但可以肯定，那才是乔治·克鲁尼的真正梦想。

　　这部电影是关于英雄莫罗的，他是美国电视新闻业的先驱，也是后人无法逾越的高峰，整部电影都只局限在一个小小的演播厅里，没有太多的外景，而整个演播厅，大部分的镜头也是聚焦在一个小小的电视屏幕上，这让演员表演难度加大不少，而语言对白成为这部电影的主导，这是很多导演不敢尝试的，但是凭借着对这段历史的烂熟于心，乔治·克鲁尼以快节奏的推进方式叙述了整个事件的来龙去脉，从怀疑，到被警告，到第一次胜利，到面临威胁，到针锋相对，他以一种平静而急切的速度给你讲述这个事件，从而在短短一个半小时之内，塑造了一群精彩的正义的新闻战士的形象。

　　不仅如此，乔治·克鲁尼也同时给胜利的结局加上了一些质疑色彩，以至于结尾老板一句“人人都知道一个共产党人被加重了罪，为什么你们不去替他们辩护"时，两人都无法回答，从某种程度上，他们的辩护以及揭露只是替自己服务，没有达到他们宣扬的人权高度，所以我们看到庆功会上的莫罗是不开心的，他的心神很是凝重，完全没有胜利的喜悦，我们可以理解为他是为这次斗争中死去的朋友哀悼，但更可能的是，他是在想他的意义以及他的选择究竟是否正确？

　　毫无疑问电影是振奋人心的，毕竟我们在中学的时候就学过关于麦卡锡政策的事，而这些记者朋友的坚持不懈努力，甚至面临着被指控为叛国的危险仍旧坚持追求真相，这些给了我们很大的刺激，我们知道在那个人人自危的年代里能够同当权斗争是很困难的，何况他们只是一个小小的刚兴起的电视台的普通记者而已，但就是凭借着这样的毅力，他们之后都大有成就，成为引领舆论的潮流人物，当然这是后话。

　　而莫罗的斗争很显然地会成为某些人的精神领袖，如果说某些电影用言论来领导世人的话，那这部电影就是用行动来引领观众，无论是在什么样的时代，真相，永远是不会湮灭的。

　　顺便提一句，男主角莫罗曾先后获得四次电视最高奖艾美奖和五次电视花生人奖，1961年被肯尼迪总统委任为美国新闻总署署长。