相信大多数人都认为，《金刚》是部好电影，但就像梦幻和奇迹一样，它绝不只是一个“好"字就可以形容。《金刚》是好莱坞大机器的产物，是最先进、最复杂、最完善的工业产品；然而它却又超越了机器，它是梦想的创造、梦想的传承。 

完美的特技 

　　无论专业影评人还是一般观众，都肯定会被《金刚》的特技所震撼。我们在大银幕上看到了上世纪30年代的纽约城，充满时代风情的精美图像饱满而又毫不矫饰，水准之高超甚至全面超越了《毁灭之路》；我们看到了骷髅岛巨大的高墙，我们睁大眼睛，张大嘴，看着上面无数削尖的木杆和头骨，仿佛闻到了岛上阴翳和腐败的气息。我们看到奔跑中的恐龙、跳跃的金刚和飞起的汽车，无论从内在结构、力学特征到表面贴图都无懈可击，而长颈龙滚雷一般接连摔倒，金刚和暴龙从山顶打到谷底的超级大战更是超乎想象。然而，《金刚》特技真正的伟大之处并不是“豪华"和“热闹"，而是它做到了特技追求的最高境界———真实。 

　　豪不夸张地说，在我看过的特效电影中，只有看《金刚》的时候我自始至终没有“出戏"。以前的所有电影，甚至包括《指环王》，我看的时候都会在心里念叨：“这个特技真好，这个特技太糟了，这个特技是怎么做出来的？"而在看《金刚》的时候，我所能做的只是陪伴着主人公心跳加速。举例来说，在《指环王2》里，“狼骑士"的凶猛坐骑在倒地之后四脚乱蹬，因为地面的阴影不太对头，加上地面反弹的力量没处理好，所以一看就是CG动画；而《金刚》有数头巨大的长颈龙接二连三地撞在一起，画面上还有落荒而逃的人类和小型食肉恐龙，居然一点也看不出破绽！ 
 
精到的叙事 

　　既然《金刚》已经不是一部“特技电影"，那我们就从剧情片的角度来看看它的表现。在影片开始后将近一个小时内，金刚并没有出现，被一些观众指为“冗长"，然而如果这不是一部关于金刚的电影，相信没有人会说这样的话。鲜明的人物、流畅的叙事和机智的对白使这段拍得行云流水、风趣幽默，完全可以当一部喜剧片观看。而在骷髅岛上，几路人马的遭遇拍得条理清晰，富于变化，虽然是反复的历险，然而却没有重复和疲劳之感。而在影片的结尾，线索和人物骤然减少，把影片推向惟一的高潮，这种处理手法也让人叹服。 

　　作为剧情片，叙事只是手段，最重要的还是调动观众的情感，而《金刚》在这方面无疑是胜利者。 

　　因为天衣无缝的特效，那只3000磅重的大猩猩出现时并不让人觉得是“视觉奇观"，而是一只真正的生物，这就使金刚和女主角之间的感情具有了无可置疑的真实性。片中金刚和美女交流的时间虽然不长，但每一场都能打动人心，从美女为金刚“表演节目"，到金刚打完暴龙之后故意不理美女，再到他们一起看夕阳，一起“滑冰"，直到金刚被打中后哀怨的眼神，观众越来越深地卷入这场看似不可能的感情之中，而在帝国大厦一段逐步升级的煽情之后，相信女性观众们很难扼制住眼圈里的泪水。可以说，《金刚》在视觉、节奏和情感三方面全面征服了观众。 

丰富的内涵 

　　然而还有更多的东西使《金刚》成为一部伟大的电影。导演彼得·杰克逊在营造视觉奇观的同时，并没有忘记挖掘《金刚》的故事中所可能具有的人文内涵。老版《金刚》诞生的年份正处在电影的少年期，电影人思想活跃、敢想敢干，这使《金刚》缺乏单一的套路化的主题，相反融合了多种似乎无关甚至冲突的内涵———文明人对“野蛮"既恐惧又向往的心理、文明人的贪婪和不义，还有“野蛮"强大的破坏力，而这一切都被塞进一个“美女和野兽"的故事原型中，这使得《金刚》既是一个简单的情节剧，同时又是复杂的“戏剧中的戏剧"，足可以和《哈姆雷特》、《堂吉诃德》一样享有不朽的名声。 

　　而新版《金刚》非常用心地把这些内涵重新拾起，并加以深化，达到了层次丰富又浑然一体的总体效果。把多个主题融合成一个有机的整体，既不闪避，也不用力过度，这是非常不容易的。《无极》就是这方面失败的例子，而《金刚》是一个光辉的典型。 

　　比原版《金刚》更进一层的是，新版《金刚》还加入了对老版的致敬，以及对老版上映的年代———上世纪30年代的缅怀，甚至还多处影射了老版《金刚》———片中的执行制片人问导演卡尔：“还有谁能穿上4号戏服"？卡尔回答说：“菲瑞可能行。"“但她正在为雷电华拍片呀！"卡尔骂道：“肯定又是为马里安·库珀拍戏！"看出门道了吗？菲瑞是原版《金刚》的女主角扮演者，马里安·库珀则是该片的导演！这种致敬使新版《金刚》除了一般的叙事乐趣外，又添上了文本游戏的快感，让懂得门道的影迷进入镜子和迷宫的世界。 

　　《金刚》是一部伟大的电影，它使我们热泪盈眶，并不单单因为金刚和美女的深情，更因为它证明了在我们这个由金钱、利益驱动的世界上，还有人能实现自己的梦想。 


□光猪 


■角色点评 

金刚（安迪·瑟基斯扮演） 

角色设置：★★★★★表演：★★★★★ 

在很多年以来，金刚只是一个符号，直到最后一场戏之前，我都不相信自己会被一只猩猩和一个女人之间的爱情感动。为了达成这种感动，电影至少做了三点。一是“完全不存在"的特效，让观众完全不会去考虑这只猩猩是否真实存在。二是让猩猩始终处在弱者的位置，激发观众的同情（何况观众早都知道故事的结局）。 

三是把握好金刚介于人与动物之间的分寸，所以很多时候金刚更像个刚刚会走路的孩子。 

彼得·杰克逊还在金刚的身上寄寓了其他的涵义。他本是一个原始社会的王者，但在和资本主义接触之后，一个最柔弱无力的女子便足以使他丧命。这是一个影片众多隐喻中最中心的一个。 


卡尔·迪南（杰克·布莱克扮演） 

角色设置：★★★★★表演：★★★★★ 

从情节看，本片的第一个小时很可能会成为无聊的铺垫，一个缺少自信的导演很可能会为了迎合观众削减金刚现身前的故事。但是彼得·杰克逊不会，因为他的《金刚》不仅仅是一部炫耀特技的冒险片，而且他有像杰克·布莱克这样连眉毛都会演戏的演员。正是卡尔·迪南这个角色让《金刚》的前戏环环相扣，渐入高潮。 

你可以说卡尔·迪南是个野心家，但我更想称他为梦想家。这个角色正契合了上世纪初纽约那个城市的气质，就如片头展示的那样，那时的美国纸醉金迷，无数怀揣各色离奇成功梦的人在这个丛林里拼斗，往上一步是帝国大厦，往下一步就是散发恶臭的货舱。杰克逊眼中开往骷髅岛的货船就象征着某种生命力。 


安·黛罗（娜奥米·沃茨扮演） 

角色设置：★★★★★表演：★★★★★ 

在《金刚》的镜头里，沃茨的脸散发着上世纪三四十年代好莱坞女星的光芒。和以前的版本比，这次的安·黛罗不是个只靠惊叫吸引观众的女郎了。在很多时候，娜奥米·沃茨是在和蓝幕、绿幕前的安迪·瑟基斯演对手戏，但是她用自己的眼神把这段感情演绎得非常有说服力。 


杰克·纪斯科（亚德里安·布劳迪扮演） 

角色设置：★★★★表演：★★★★ 

在情节架构里，编剧杰克是个有花瓶嫌疑的人物。这个角色是“救"出安·黛罗的英雄，但是无论如何他的英雄气概也不可能压倒金刚，而且看到安在金刚掌心安详的睡相，观众未必会对他的拯救行动买账。所以杰克的地位有些尴尬，正像他在纽约这个城市中的位置，有些不合时宜，这也在彼得·杰克逊的设计之中。对演员来说，这个角色的发挥空间也不如杰克·布莱克大。杰克解救安的那段戏可能是全片惟一一个瑕疵，很难解释金刚家里的那群大蝙蝠偏偏要在那个时候集体出动，给人类“帮忙"。