张艺谋是个常常能给我带来意外的导演，比如最对我胃口的《有话好好说》，那摇晃的镜头，真实有趣的城市故事都让我觉得新鲜和有趣，另外就是那个意外，至今仍然流传在俺大学同学件的口号“安红，饿想你"。再比如公认的高水准之作《活着》，在我心中的地位其实是低于《有话好好说的》，那编年史般的叙述手段，因为俺之前看过了《霸王别姬》，实在觉得似成相识，而那惨烈人生的记录，由于我看过了余化的原著，所以相较而言算温和的电影版给我的震撼力也有限。但意外仍然有，那就是在张艺谋的调教下，葛优的演技终于羽化成仙，达到了炉火纯青的境界，那是冯小刚至今未能帮葛优做到的。而让老谋子骂名滚滚的《英雄》和《十面埋伏》同样给我带来了意外，《英雄》罗生门似的叙事风格，给没看过《罗生门》的我新鲜感，正在我决定给个不错结论的时候，那个奇烂无比的结尾同样是个意外，“杀既是不杀"让毫无准备的我当场遭到暗算。《十面埋伏》本身就是一个意外，老谋子原来能差到海平面一万米以下，意外啊意外。 

当老谋子的《千里走单骑》上映后，影评界是一片叫好，于是我又信心满满的坐在了银幕前，看看老谋子能否给我带来新的意外。但看完片子后，我郁闷了。说这片子好吧，显然好不到《活在》的地步，说这片有新意吧，离我心目中的《有话好好说》也颇有距离，说它差吧，显然还在海平面以上，想夸它几句，也难有言词，于是，没有意外成了这部片子给我最大的意外，象一记闷棍，让我吃了个哑巴亏。 

这个故事是讲父子亲情的，一个日本的父亲在中国的一段经历让他体验了和自家儿子的父子感情，但这对父子为什么分开了，老谋子告诉我们了（因为母亲的去世），父子感情最后怎么样了呢，一封长长的给父亲的信读给我们听了，所以这段父子感情是这样直白的摆在了我们面前。我当时就想说，难道就不能表现的含蓄些，但是不，我仔细想想，高仓健的表演的确含蓄内敛，而老谋子似乎也想含蓄，于是儿子成了没露一面的只有声音的角色，而且纵览全片，没有一处洒狗血的情节，甚至连丽江的风景都欠奉，似乎也当的起含蓄。于是那直白的叙事和含蓄的手段让我不知如何说道，就像看一部三级片风格的爱情片，有脱的欲望却没有脱的胆量，看得我郁闷直贯胸膛。 

再说说高仓健，许多人对他本片深沉内敛的表演赞许不已，这个俺自然也没什么意见，但我要说的是，这也没啥稀奇，多年来，高仓健给我的印象本来就是本片中他给我的印象，深沉内敛，不苟言词，所以完全没有新鲜感，顶多算是水准之演，不算突破。完全不象老谋子在《活在》中调教出的葛优，把男主角骨头里面的演技都榨出来了。 

还有写实的风格，这方面张艺谋是个大拿，这是很多人称赞本片的地方，但我强调一下，张艺谋在这方面是个大拿，所以俺们多少得提高标准来要求他，本片的写实风格离《一个都不能少》，《秋菊打官司》还是要差些，如果不是张艺谋，而是一个新晋的导演，俺会赞许的说：“这导演不错，有前途，加以时日，可以赶上老谋子。"但对于已经是老谋子的张艺谋来说，这样要求他就低了，所以想要我称赞本片的写实，不是不能，但我需要站在《十面埋伏》的万米深坑的低度我才肯说。 

说了这么些，我不是说这片多差，因为他完全算不上差，而是抱怨老谋子这是实在是没有什么让我能感到意外的地方，就像一杯纯净水，喝了下去对身体也是有益的，但味道，实在平淡无奇。 

补充说明：本片大的意外没有，小的意外还是有的。 

1． 那看不到尽头的宴席还是让我有些瞠目结舌，不知道是不是云南那边的习俗，我想应该是吧，这么绝妙的东西老谋子应该杜撰不出来，但这个意外是属于云南的，和老谋子关系不大。 

2． 那个叫邱林的演员听说是本色演出，非职业的，实在太棒了，在镜头欠的表现比起高仓健来都来得强眼，这应该是老谋子调教的结果，算是他给我的一个小的意外吧。