《致命温柔》能在国内公映，明摆着是沾《无极》大卖的光。如果不是这样的“天时、地利、人和"，我相信就算一年引进365部外国电影，一天放一部，也轮不到这部《致命温柔》。国内没有电影分级制度，只要公映的电影，不分男女老幼，给钱就能看。《致命温柔》有大量直白的“激情戏"，要达到老少咸宜的放映标准，非得经过异常残酷的删剪。然而，删掉这些戏份，不仅影响影片节奏和趣味，而且直接伤害了剧情。如果不能充分表现男主人公亚当强烈的控制欲，女主人公艾丽斯的不安就失去了理由，整部电影的惊悚气氛也化为乌有。

　　对于中国观众来说，进影院看《致命温柔》的惟一理由在于，这是陈凯歌的好莱坞作品。从这部电影里我们可以看到，好莱坞是怎么把一个头角峥嵘的导演变成电影流水线上的一个操作工。同时还可以看到，一个有满肚子哲理要讲的导演，怎么在好莱坞的商业环境里，学会了安分地隐身于摄影机后，诚恳地讲述一个“形而下"的故事。《致命温柔》是一部平庸的电影：作为爱情片它不够感人，作为惊悚片它不够吓人，作为悬疑片它不够吊人胃口，作为伦理片它又不够发人深省。但它是合格的电影：故事完整，剧情没有漏洞，表演不夸张，剪辑不混乱，台词也不可笑。《致命温柔》恰好和《无极》在两个极端上：后者不平庸也不合格，在个性极度张扬的同时，犯下许多低级错误。

　　亚当这个人物是《致命温柔》中相对薄弱的环节。无法控制的暴力倾向，渴望爱人和被人爱的温柔情愫，在亚当身上应该得到均衡表现，前者是表层的、显性的，后者是实质的、隐性的。然而影片在表现这一人物时，出于营造悬念的需要，为了把观众的怀疑引向亚当，过分强调了亚当身上的暴力倾向，使得整个人物的外部行为失去了内部动力的支撑，最终造成人物性格单薄，影片主题失去了可供回味的东西。

　　不过《致命温柔》像大多数好莱坞制作一样，在台词上仍然精雕细琢。比如当亚当的朋友向众人介绍艾丽斯时，是这样说的：“这位女士可能从来没有上过四楼（亚当是登山运动员），但是她征服了亚当。她所不知道的是，她征服了亚当，也征服了我们。"环顾身边现实，我们很少能听见这样简练而精彩的演讲。我常想，如果我们的生活都是这么乏味的话，怎么能单单要求我们的电影有趣起来呢？王陈/文