A one and a two……
第一次接触杨德昌的作品就是《一 一》。
随后每年，我都会找一个安静的时间来温习一遍，正巧碰上前天深夜，俺又重温了这部电影，于是也就有了今天早上的这篇观感。
2001年的南京，夏天，我独自居住在南京工人医院旁的龙蟠里小区大概一个月的时间，没有任何的顾虑和压力，我尽情的体验着在这个古老而幽静生活的感觉，那个时候南京的VCD要比DVD流行，记得当时我去的最多的地方就是新街口和珠江路，对于南京的朋友，新接口意味着什么我就不再说了，大抵上每个周末，全南京边县的人民都要去新街口以满足一份城市人的阳光和感觉。每次出去我都带回一大堆的碟，那个时候的我丝毫不关心存放电影的介质。 01年7月13日的下午，我从操南京口音的JS的摊子最底部找到了这部名字怪怪的电影，无疑这部电影的名字打消了很多普通DY对他的兴趣，尤其是在2001年，珍珠港等好莱坞特大制作横行中国的年代。
回到住处的我没有马上打开碟片进行所谓的检测，而是照例和朋友一起去了记得当时在南京还是比较火的雷帝酒吧。在经过大概4个小时的酒精麻醉和肉体癫狂后，出租车把我送回到了住处，由于但是习惯了随身携带自己住所的便条，所以上车后，我一般不多和司机废话，毕竟作为一个外乡人，能不说我尽量不说。
到家后，我躺在沙发上，把《一 一》塞进了TCL影碟机（不是给TCL打广告），片头一段家族的聚会，目的是为了快要结婚的小舅子和大肚子的姑姑。
长长的镜头，固定的拍摄位置，不过的几句台普对白和一段静澈的音乐后，这个关于家庭的故事慢慢的被打开。
《一 一》的英文名字是《A one, and a two》，就好似父母给孩子讲故事的开头一定要加上“从前"两个字一样。A one and a two 其实就是任何事情都是从一开始，然后再二，然后…….很简单，很直白，不需要太多点缀。
在这里整段的叙述情节是我很不喜欢的一件事情，因为看过的人会嫌你罗嗦，没看过的人看了，会觉得，原来如此。我挑了些给我深刻印象的片断和喜欢这部电影的朋友来分享吧。
洋洋，简婷婷，妈妈，简男进（NG），小舅子，姑姑，云云阿姨，婆婆组成了在IT泡沫下的台湾中产阶级中的一个家庭。
![精彩影评 『本站原创』解读光阴－－我和杨德昌的故事]()
在开篇的婚礼筹备会上，NG（吴念真，杨德昌御用主角）拿着小舅子和没过门的媳妇的大副结婚合影走到镜头前，把相框顺手放在架子上，不知道大家注意到没有，镜框被放倒了，其实倒放的镜框从一开始就着这段婚姻的尴尬。
NG的小儿子洋洋的目光是清澈而单纯的，这一点可以从婚礼开始和结束后洋洋和NG的对话中可以反映出来。
在婚礼酒店的一层NG遇到了他的初恋情人，这个看似平淡无奇的不期而遇，却让我多年无法忘记。
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NG在电梯的入口遇到他的初恋情人，然后大大（都是同伴同学，现在和NG一起开公司）下了电梯，遇到了他俩，经过了一段寒暄和交换名片后，本来大大是要下楼，结果在不期而遇后，大大随同着NG有上了电梯上楼，在进电梯之前，大大这样对NG说：
“今天什么日子，这么巧，我连我初恋情人是谁都忘了，居然还记得你的……呓，我下楼是要做什么来的"大大对NG这样说，仿佛回到了二十多年前的岁月。
全家人都去参加婚礼，唯独留下了年迈的婆婆在家里，在倒垃圾的时候婆婆倒在地上，回家的路上还快乐的家人一下子陷入了紧张和焦虑中。
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NG的女儿简婷婷对此非常内疚，因为她觉得如果自己能够在出发前就把垃圾倒掉，也许婆婆就不会摔倒，一种从未有过的负罪感一直压在婷婷的心头，盼望着婆婆的早日康复，哪怕占用自己睡觉的时间来照顾婆婆，婷婷也在所不惜。
婷婷是痛苦的，处在青春期的她本该活泼奔放，而此刻内心的痛苦她却选择了独自品尝，经历过青春年少的男男女女，我想都曾经有过这种感觉，哪怕是我们活宝般的盎司同学（对吧，盎司？）
医生的结论是婆婆暂时进入植物人阶段，需要大家轮流照顾，多和婆婆说话，用以刺激婆婆的神经，以便早日回复知觉。
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每天晚上，家人都轮流和奶奶说话，当然也包括洋洋，童言无忌的洋洋的反映我想大家都能理解，而且十分不愿意每天对着不说话的婆婆。小时候的我也是如此，第一次回老家的我是参加爷爷的爸爸的葬礼，我们那里管爷爷的爸爸叫老爹，当我看见老爹的脸上还盖着一本书的时候，我还曾经对大舅说，能不能给我看一看。
洋洋后面跟着的是小舅子，小舅子的话的开头似乎让我有些宽慰：（抱歉，我对华语电影的台词印象实在是太深了，以至于我在办公室也能倒背如流）
“洋洋乖，，不讲了，，让小舅和妈妈讲….."
“妈啊，今天轮到我来讲了，，我现在很顺啊，，生意很顺，，我现在赚了很多钱呐，，现在已经不像以前，您老担心我在外面和人家借钱，， 我现在很有钱捏，，事业也很顺，我现在交的朋友都很有钱乜，是吧，，这样子哦，， 其他的，， 其他的大概你都能知道，也不用我多说，，哦，， 妈啊，，今天我们就到这里啊，， 您好好休息，，啊，， 好的"大肚子小舅子十句话里面有9句和钱有关，其实这也难怪，因为他已经在描述他生命中最重要的东西了，能和别人分享心中的宝贝，小舅子已经很不错了。
每次看到这个情节，我总是反问自己，如果有一天，面对无法动弹的母亲，我究竟能告诉她多少呢？难道非要等到这种必须的谈话治疗（本山大哥说那叫话疗）时候，我们才能够敞开心扉和曾经扶养自己的母亲说说心里话吗？在反问中，I lost my tongue。
在这个家庭中，NG是为数不多的能够安静的和母亲聊天的人，作为家里的顶梁柱，其实他也背负这很多压力，公司的亏损，爱人的危机，还有很多平添的烦恼，也许此刻的NG才能忘记白天的烦恼，重新在母亲面前审视自己。
“婆婆，，其实在这个家里，也许只有我能真正和您聊上几句，，其实我现在说什么，您也是听不见，，那不管怎样，， 我还是说吧，，其实这么多年来，，感觉，，很多东西，，以前很有把握的一些事情，，到现在却发现自己完全没有把握，，洋洋还小，。。。。。。"NG的话倒出了很多中年男人的苦衷。
……
……
……
……
夜深了，大家都在各自的思维中逐渐进入梦想，唯独简婷婷，夜半十分，简婷婷来到婆婆床前，向她倾诉这自己内心的痛苦和悔过，她在企求婆婆的原谅。
这个家庭就在这样继续这应该发生的事情。
妻子是坐办公室的管理层，从简单的几句对白就能够看到她在工作中的资历和干练，但是就在这干练的背后却隐藏这她内心的空虚和害怕，至于害怕什么，她也说不清，道不明。唯独能够解开她心结的也许只有佛主和神灵。带着这么多的困惑，妻子终于还是上山了。
其实妻子是否在家中对于NG来说似乎并没有太在意，因为不久前的初恋情人的不期而遇一直让他不置可否，甚至开始怀疑这么多年的生活到底是在为了什么。为了证明什么？ 答案在他心里。
青春期的婷婷就像生物课上老师让他们培育的种子一样，爱的种子开始萌芽。
在痛苦的挣扎和焦灼中，婷婷一天天长大。
洋洋继续着自己对未来的探索，当然手中的工具就是NG给他买的照相机，洋洋正试图用照相机拍下所有大人门看不到的东西，因为洋洋相信：“你只是听见，又没有看见，又什么用啊"
当初被挂反了的结婚照，虽然只是导演的一种隐喻的手法，但在现实中，小舅子和媳妇间本末倒置的生活一直就没有安宁。在不断的争吵，逃避中，旧情人的怀抱成了小舅子的避风港，直到小baby的诞生。
NG在日本出差的时候，和初恋情人的异地相遇成为他人生的一个转折。导演在此时用了蒙太奇的表现手法，NG和老同学，简婷婷和她的第一个男友。一对在台北，一在东京，NG在和老同学重新回味未曾属于他们的共同的青春，而婷婷和胖子也在第一次尝试着爱情的甜蜜，镜头的不管穿插，似乎在告诉我们，其实面对镜头的我们，曾经都是如此的度过。
快乐永远是短暂的，即使是最后一晚的NG，最后告诉他对面的初恋情人“自从我们分开后，我就再也没有喜欢过别人"面对NG的话语，此刻的她还能说什么呢？私奔已经不是属于他们这个年代的词语了，留给她的只有一种伤怀和时过境迁的无奈。此刻的泪水是无奈的。我相信。
两列火车平行的擦肩而过的镜头告诉我们，已婚NG和她的初恋情人只最美丽的邂逅。他们各自还是回到了属于他们的轨迹。
孔子和耶稣都曾经说过“初恋无限好！"等待简婷婷的却只是短暂快乐后的伤心和痛苦。但是没有关系，对于她这样的年龄，更多的经历还在后头。
婆婆最后的康复，其实只是化解了婷婷心中的愧疚。
在葬礼上，跟随在大人后头的洋洋对这婆婆说出了这样的话：“其实，我们都老了。"
在开篇的音乐中，电影结束了，但是生活仍旧继续。
从一开始，然后是二，接着…………………
