片名：《拯救者》
演员：娜斯塔加.金斯基 丹尼斯.奎德
片长：104分钟
制作年份：1998
国别：美国
语言：英语DD5.1（584Kbps）、英语DD2.0、英语DD2.0（评论）、西班牙语
字幕：英文、西班牙文、中文1、中文2（含CC字幕）
银幕比例：2.35:1
容量：3.88G
花絮：预告片
菜单：静态
画质：不错
D自：1区
类型：战争、剧情
片基：柯式印刷，非IP片基，读碟流畅。
IMDB： 7.3/10（1，120票）

剧情简介：

这是部战争剧情片，影片描写的是男主角的妻儿被回教徒杀害后，当上雇佣军加入塞族阵营，期间认识了年轻女子维拉，因同情母女的遭遇而开始设法带她们脱险———

看碟报告：

没有激动人心的飞机坦克大战，也没有震耳欲聋的音效，仅有的战争动作场面只是作为过渡而存在，但影片始终吸引着我看到结尾，在战争阴影的笼罩下，人性被扭曲，如何在残酷的环境中求得生存是人们唯一的希望。丹尼斯奎德饰演的祖舒在被妻儿被杀后悲痛欲绝，独自到回教堂实施报复之后当上雇佣军，加入塞族阵营当上一名狙击手，在日复一日的战争生活中，经历了太多灭绝人寰的种族屠杀，战争游戏的规则告诉他，对敌人怜悯就是对自己宣判了死亡，所以在一名小男孩只不过想牵回自己的牧羊时越过了停战线一点，祖舒也毫不留情地扣下了扳机，妻儿惨死时的巨大悲痛始终在他心头萦绕不去，但是人与生俱来的善良和没有泯灭的人性却和强烈的仇恨交织在一起，矛盾的心情直到遇到维拉母女才真正爆发，其实在这之前祖舒遇到一名躲藏在衣柜中的婴儿时已极为明显的表达了这一点，而这次他亲手为维拉接生了女儿，从冷眼旁观到怜悯同情，从怜悯同情到出手相救，从出手相救到亲手接生，从亲手接生到为其舍命相护，事情的发展一次次冲击着男主角早已被战争侵蚀着千疮百孔的心灵，而可爱天真的婴儿却慢慢唤醒内心深处的良知，与此同时，维拉却因为是被敌人强奸被迫诞下这个婴儿却遭到了家族的遗弃，因而对这个孩子极为排斥，甚至一度想把婴儿从高速行驶中的汽车上抛出，但母爱的天性和看到一个素不相识的大兵为她忙前忙后，喂牛奶、洗尿布直至感动，也最终使她接受了这个孩子，两个人因为一个婴儿从排斥到接受，并互相鼓励逃出生天。但在战争中发生的故事注定是不幸的，维拉独自上路希望能找到一部车，而祖舒留下来照顾婴儿，但是祖舒再次看到维拉时，却是她和一群族民被敌人押至此地执行枪决，祖舒手中只有一把狙击枪而面对的敌人却是一大堆，聪明的维拉用眼神及时阻止了祖舒的冲动，当敌人用各式各样的刑具象屠杀畜生一样开始屠杀族民时，维拉又一次用行动彻底终止了祖舒的想法，嘹亮清脆的歌声响彻云霄久久不去，母亲终为保护女儿献出了自己的生命，祖舒又一次亲眼目睹在这几天中已结下深厚友谊的维拉惨死，这是影片最震憾也是最高潮部分。在长途车上他用儿子送给他的十字架纪念品换取了一张去红十字会的车票，这也代表着他把这个完全没有关系的孩子在潜意识里看做身边最亲近的人，但是经不起第二次巨大打击的祖舒把婴儿留在了红十字会后来到了河边心灰意冷，但一位好心人又把婴儿送回他身边时，他禁不住紧紧搂住孩子痛哭失声，重新又燃起了对生活的希望。丹尼斯奎德应该说恰如其分的诠释了这一角色，特别是将其矛盾的心情演得较为完美。因为全剧没有很多出彩的地方，若是有人希望象《拯救大兵雷恩》或者《兄弟连》那样，你会完全失望，而且也不具备《辛德勒名单》这样的艺术深度，这部电影适合慢慢去欣赏，就象一位老人在缓慢诉说已经非常遥远的岁月故事，平凡之中有着一丝说不出的苦涩。

对战争片的随想：

古龙说人生并不是永远都像想象中那般美好的，生命中本就有许多无可奈何的悲哀和痛苦。在战争都可以直播的今天，就象白岩松所说的：我们在直播一场悲剧。吹着空调吃着麦当劳谈论着萨达姆应该如何接受审判，而谁又会真正去关心和想到在战争中丧父亡母的孤儿，儿女双双阵亡的老人，战争中永远的失败者是老百姓，打仗需要士兵，他们就得让子女参军，打仗需要金钱，他们就得无条件上交更多的税收，胜利了，都是元首领袖的功劳，是他们正确指挥的结果，输了，只不过接受另一方的统治而已，而不会带来任何实质性的改变。所以战争、霸权、野心所带来的动荡总是一遍遍地在历史中重演，而对于老百姓来说无论是谁赢得最后的胜利，他们最关心的是谁能让他们能吃饱穿好，这是永恒不变的真理。扯远了，话说回来，现在的战争片更多的是从人性的角度出发去探讨，因为在战争中所暴露出人的善、美、恶更能吸引人，但是若是我们的电影制度还不能改变的话，不会再有人去看那些已经胡编乱造的军事战争片，在国内拍片，条条框框定得太死，譬如不可以在国内外同敌对分子作战，因为这样会破坏邦交和安定团结的局面，造成社会动荡不安，这个框框一定，可以逼得任何一位好莱坞编导跳楼。电影所承载的史实和教育功能常常产生可悲的冲突，但是在两者间选择其一，往往又是唯一的出路，所以国内往往将后者无限夸大，忽略了前者所应有的地位，在其拍摄的影片中，虽然没有完全抹去战争的惨烈和残酷，但是却感受不到血腥的污秽和杀戮的残忍，并且在所有的影片中传达的这样一个错误信息：敌人都是小丑，根本不足和我们相抗衡，敌人都是纸老虎，只会躲在先进武器后面向无辜者开炮的一群胆小鬼，所以我们不在乎参与一场只有英雄没有懦夫的战争，只有慷慨激昂的冲锋陷阵没有临阵退缩的逃兵，我们的士兵是完全忠于人民，完全对战争没有恐惧。对于这样的电影你信吗？你会去看吗？留给观众的只是英雄式的自大自恋狂，我想说的是就算是正义的战争也已经被过度诗化和神化了。没有人会不惧怕战争，毕竟密集的弹片在耳边呼啸而过时，生与死的界限在一线之间，天堂立刻会变成地狱，这我们在斯皮尔伯格的《拯救大兵雷恩》中已经体验得很深了，那种类似纪实风格的拍摄手法至今仍被广泛采用，被人们誉为“极度渲染战争暴力片"，虽然美国战争片在上面几点上也不能免俗，但无论如何都会在片中加入一点人性方面的题材，虽有煽情之嫌，但却极富人情味，因为电影艺术所表达的不仅仅是战争本身，在战火下表现出人们的勇气和责任才是战争片的精髓，斯导的另一部《辛德勒名单》是全球影迷奉为圣经的传世经典之作，斯皮尔伯格在片中所展现出的深厚艺术功底足以令国内导演汗颜，这部黑白的鸿篇巨制是斯导作为犹太人给自己民族一份最好的礼物。影片中的穿红衣服的小女孩刺痛了所有观众的心灵，一个活蹦乱跳的生命被纳粹铁蹄碾碎，鲜花一般的美好生命戛然而止，导演利用红色和片中的黑白世界形成了极为强烈的对比，令观众从心底产生对战争的厌恶，对于犹太民族的无限同情，这就是电影的魅力，这就是艺术的非凡感染力，而斯皮尔柏格将影片全部收入捐献给纳粹大屠杀纪念博物馆，也令所有人对这位名导肃然起敬。当然不是说没有失败之作，去年的《猎日风暴》就是因为太过于着重煽情而导致真实度大打折扣，关键就是在战争的残酷和人性在压力下的挣扎之间没有找到很好的平衡。战火洗礼下的亲情、爱情、友情、兄弟情最能令人感动，而国内影片恰恰在这些地方刻画得太少，在某些地方却又是在惊人的胡编，这里必须指出的是，东方文化强调集体的团结和服从，而西方文化强调对个人的关注，这是东西方文化的不同造就了性格上的差异，特别是在战争影片中常常出现极端的反差。《兄弟连》不看内容，单单是看剧名就知道其中所包含的深刻意义，这也是为什么它能在全球各地大受欢迎的原因，而国内拍摄的电影只能让某些领导自我满足一番，却永远也不可能引起观众的共鸣，有人说好莱坞文化是意识形态隐藏得最深的，只不过在战争的躯壳上加上了一件人性的外衣，只不过是粉饰战争，作为糖衣炮弹进行和平演变，对这话我不敢苟同，诚然好莱坞是商业利益至上的地方，所拍摄的电影逃脱不了票房的驱动，但美国式的英雄主义已经不再象以前那样被美化了，更多的是反思战争成为影片主流，在大量感官刺激眼球的今天，观众更乐意看到一部战争场面和反映真实人性这样并重的电影。可惜永远也别想看到这样拍摄的国内影片，这是东西方制度不同所形成的，在此不提。



于2004.1.19 下午随笔