终于去看了《七剑》

　　选择国内唯一的五星级影院

　　票价七十。

　　对我而言，恐怕也只有和徐克能让我这么奢侈了。

　　《七剑》到底怎样？

　　我的反应是

　　观赏时百感交集

　　出场后沉默不语

 
 

　　回味中有赞有批。

　　忍不住，随便聊两句，不算评论。

　　徐克这次变得真厉害，让我这个粉丝有点始料未及。

　　估计对《东方不败》推崇备至加偏执的大多不会喜欢《七剑》。

　　大概推崇《刀》的会有一半欣赏《七剑》。

　　这是从风格上讲，从天马行空的浪漫武侠到凌厉暴躁的写实武打，徐克早就在变。《顺流逆流》和《蜀山传》也在变，《七剑》变得更多，但不是更狠，是更大气，更中正，所谓“天地有正气"嘛。

　　很明显，《七剑》有太多徐克的情怀，江湖、庙堂、侠义、人性甚至隐隐透出的借古喻今。以前的作品当然也有，但不如《七剑》庞杂失控，是以韩志邦放马喊来福、杨云聪说教点华昭，风火连城感叹小孩与野兽，都让很多观众觉得刻意多余、游离主题（但如果你是徐克的粉丝，多少应该有些共鸣吧？）。这似乎跟片中人物过多，导演想表达太多有关系。较之老怪以往作品的“急管繁弦"，《七剑》只剩繁弦，节奏有时略慢，但整体还算好看。

　　说实话，对于《七剑》这种商业大片，好看是最重要的。看出思想内涵，章法写意，那是精英们干的事，什么致敬《七武士》，取经《指环王》都正常，现在看电影要是看不出点这个，那多丢人啊？所以从武侠商业大片的标准讲，《七剑》比《英雄》和《十面埋伏》好看多了，比《天地英雄》也强一些。其实，大众眼中的“好看"在很大程度上，在于你有一个通俗模式，这点《七剑》和《天地英雄》很相象，故事都是一个武装团队保护人民财产对抗强敌，角色也有草根气，讲话通俗易懂，南腔北调、脏话笑话全有，这才好看。

　　不过（唉，请原谅我，我没法不和老怪以前的作品比），《七剑》在我而言，并不如《东方不败》和《新龙门客栈》好看，一路搞笑一路武打，还有王图霸业的傲世狂想，儿女情长的唯美（甚至含蓄）浪漫，多有意思？相比之下，《七剑》承载的东西还是多，文戏部分有时也过长，若加以克制调侃，效果会更好。或许，这种完全粗糙写实化的新武侠试验，徐克也有点顾此失彼和不知所措，刘郁芳之于韩志邦，绿珠之于风火连城和楚昭南，吁吁气喘带出的情欲气息充斥影片大半篇幅，还真让熟悉徐克风格的观众有点难以适应。

　　另一方面，徐克拍打戏真的有一套，刘家良、熊欣欣、董玮三位武指的风格在《七剑》中都有所体现，但正如尔冬升所讲，徐克电影中的动作武指其实就是徐老怪，他是不难不做，他要什么风格的动作，武指就得备受折磨的琢磨。君不见七把剑和十二门将的武器不都是徐克想出来的吗？真他妈的有创意，武指只是按照剑器形状特性设计动作而已。诚然，以写实和短镜为主的《七剑》打戏尽管给人感觉眼前一亮，很是过瘾，但若说创出全新风格却也未必，只能说较之徐克以往作品既有很大变数，也有继承（主要说《刀》）。说到这儿，忽然想到，怪不得徐克没再和程小东合作啊，你看冬儿给张艺谋搞的《英雄》和《十面埋伏》固然美仑美奂、优美浪漫，但总觉是在一个局限内不断挑战高度难度，没有真正意义上的突破啊。

　　如果说《七剑》有些散，不能完全抓人，我想并非徐克的能力有多差，而是这种群戏很难控制。即便如此，《七剑》塑造的众多人物依然各有特色。孙红雷的风火连城绝对让人难忘，但他的刻意演法和过于频繁的嘎笑，同样很容易令评价走向两个极端。我个人倒是蛮喜欢，他身上有很多徐克式的幽默搞怪，何况，以他自诩朝廷钦派的“雇佣兵"身份，说句“土匪，连女人都抢，禽兽不如"也不过分吧？

　　其余人物，杨采妮的武元英不错，武侠片最该有的那股气和劲儿在她身上最浓烈，冲这点说话带点港台腔就忍了。刘家良的付青主跟我的想象其实相差太远，小老头越发干瘪了，但与风火连城几番言语交锋却很有味道，体现了一个行走江湖多年的老油条的基本素质。陆毅的韩志邦就是一四肢发达血气正旺的乡下青年，给人感觉还行。周群达的穆郎，戴立吾的辛龙子，动作戏多过文戏，很活泼灵动，每次他俩一出来打我就开心。甄子丹的楚昭南当然是亮点，冷酷自负的气质张扬得淋漓尽致，动作也好看，角色也讨巧。相比之下黎明就显得淡，但我很喜欢，身怀大恨却以大局为重，是传统侠士的代表，有一段迈着小碎步恍如宋江（李雪健版）附身，很有意思。至于对张静初和金素妍两位美女的印象则光剩下她们的喘息了，说实话张静初的戏有点多也有点过。

最后总结两句

　　《七剑》有硬伤，也有亮点；也好看，也有遗憾，拽句文叫“瑕瑜互现"嘛。

　　徐克在变，我们在怀旧，不妨互相迁就迁就。

　　《七剑》毕竟只是个试验，个人以为算是成功了大半。它虽然不完美，却让我看到老怪能搞出真正爽的新玩意的希望！

　　所以，徐克·《七剑》，我挺！




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