如果要追源溯本，男色之风要追溯到古希腊时代，而承担开枝散叶重任的当推明清时期的中国，开花结果则在日本。日本不仅有着世界上最为昌盛公开的男色史，在文明异常开化的现代，仍不失为世界上最为庞大的男色加工厂，并且源源不断地向周边乃至世界各国输入它的男色文化、观念，包括在本国俨然自成一派拥虿数以万计影响波及至中国内地的耽美(同志)文化圈。

　　我进入这个圈子的时间很早，早年南小姐一部《绝爱1989》让我惊为天人，此后八、九年的时光内一直乐此不疲，严重时甚至到了三日不看耽美便觉得面目可憎生活无味的地步。但在此后相当长的一段时间里，我接触到的还多只是漫画及其相关衍生的同人作品，而真正接触到的第一部描写现实生活的同志电影当属王家卫的《春光乍泻》。当时该片为金马盛名所掩，所以我能和大部分小资情调的王迷坐在电影院里从头到尾大大方方地看完。但与其说这是一部纯粹意义上的同志电影，不如说是一部王家卫向金马看齐的小资影片，里面充满着令人做呕的小资情调与矫情的艺术品味，包括后来为模仿王家卫成功路线而复制的《蓝宇》。

　　不可否认，同志题材的影片经由几个大牌明星、导演的演绎，辅以媒体的添油加醋，的确能够达到吸引眼球产生经济效益的效果，因为同类电影的相对稀缺，难以对比，自然容易在寻新猎奇的观众口中获得不错的口碑。但这种非圈内人士演绎往往只是通过刻意的夸大与渲染强调某种所谓的社会意义，影片受受也只是瞄准于非圈内群体的主流的影迷，甚至是直奔各项大奖而去，这让我觉得是对影片本身的强暴。

　　事实上，不论是梁朝伟王家卫还是刘烨胡军关锦鹏陈凯歌，他们才是实质上的受益者。尽管他们也许是强忍着呕吐恶心感拍戏，与男主角激情地拥抱亲吻做爱，但比起沉甸甸的金马奖，这点牺牲又算得了什么？所以，梁朝伟刘烨成就了金马奖影帝，希拉里斯万克加冕了奥斯卡影后，汤姆汉克斯问鼎了小金人，马特戴蒙抱回了金球，裘德洛声名鹊起，就连莱奥纳多也玩出了国际声誉；所以哥哥在瞬息芳华后寂寞回归天堂，所以river会在天空中划过一道不羁的火花后黯然辞世；所以我似乎能够理解此后基努里维斯银幕上冷酷的忧郁，他走不出爱达荷蓝色的天空；所以我在哥哥死去后很长一段时间内都无法原谅梁朝伟不动声色的云淡风轻。

　　哥哥是一个真正的Gay。在这一场真实与虚名的角力中，他斯人憔悴。当然，悄然独立于银幕之外世界的还有Stephen Fry，那个几百年前因犯同性恋罪名被捕入狱最后在巴黎廉价旅馆郁郁而终的英国诗魂被他演绎得入木三分。据说Stephen Fry在现实生活中也是Gay，不同的是他最终为社会所宽容。

　　我一直在找一部不那么沉重无奈的电影，所以我爱喜剧、恐怖，腻味时会转向轻松的耽美，美男子之间的爱情。从这种意义上来看，《十七岁的天空》甚得我心。这是一部真正为耽美而非社会服务的同志影片。我想即使是包括陈映蓉本人也只是通过电影的形式将每个同人女心中的耽美梦想转移到现世中来，在活生生的人物中找到梦想所依附的载体，其间，不包含任何商业与功利成份。因此，尽管从电影艺术的角度剖析，《十七岁的天空》的确略显稚嫩，如果不是杨佑宁、Duncan两个怎么看都悦心悦意的美形男的本色演出，它甚至可以被道貌岸然的影评家们贬为低成本的肥皂片。但是，贯穿全片的那种简单的美好，对于美丽事物不分性别、国界、伦理的追求却是在看惯了同志影片的悲情深刻后让我觉得难得可贵的。毕竟，像魏尔伦与兰波这样因爱生恨最后导致拔枪相对的冤家在现实中实在是少之又少，今时不比昔日，即使是同性相恋也未尝不可执子之手，细水流长。




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