Too beautiful to live，too young to die。这是《人民厕所》片尾的字幕，我看着漆黑背景上的白字，我觉得它似乎游离于电影之外。生与死在陈果的这部电影里面匆忙而闪烁。

　　厕所之于我们，是很平常很熟悉的东西，家家都有厕所，我们在厕所里排泄兼看报纸或想心事，有些地方厕所叫卫生间洗手间，比如宾馆，而有些地方厕所叫茅厕，比如北方的农村，听上去前者要干净整洁令人心情舒畅些，但是不管怎么说，它们都有个共同点，就是承载人们的排泄物，用电影里的话说，还可以是它们见证了各种身份各色人等各种型号的生殖器。而主人公冬冬就出生在这样一个环境中，别人叫他“厕神"。

　　这部电影的主人公我们可以说是厕神，也可以说是Tony，还可以是跟他们打赌赌输了而去喝尿的意大利朋友石头。他们都是一些可爱的人，但是他们都因为某些原因而踏上了各自奔赴天南海北的旅程，冬冬跟Tony分别为了奶奶跟弟弟的病而去韩国跟印度寻找神医，而石头，这个在北京出生长大操一口标准京片子的意大利人，他要回自己从来没有去过的未知的祖国，他说他不想做个不懂意大利历史的意大利人。当你被一种文化浸透，皮肤是什么颜色流淌的是什么种族的血液已经不那么重要了，又像Tony在印度碰到的两个在香港长大第一次回国的印度朋友，当他们看到印度大街上满街都是站在墙沿撒尿的人，新鲜地把头伸出车窗外，然而这眼前的却正是他们的祖国。

　　通过人民公厕的下水道潜入粪水，然后那些水变成了海，海里有海草珊瑚，还有鱼的粪便。不管这个镜头有多么的《猜火车》，但我要说的是，至少《猜火车》的大海中没有人鱼的故事，也没有杀手阿森记录在摄象机里临终的那段感人的话：“其实我也很怕，我不是怕杀人，我是怕过了今天以后，不知做什么好……万一我发生意外，请你帮我把带子交给我的女朋友，告诉她，我爱她，我永远爱她。"

　　杀手也可以有他深爱的女朋友。手提的摄象机摇晃的镜头见证了他的死亡，仓促的死亡。正像他的大佬死前笑着对他说的那样，死一点都不可怕，对于那些不关事的人，一点都不惨。这就是陈果在这部电影中对于好几次出现的死亡的一种解释，那些死亡都很平静，很自然，很低调。

　　要死去的人终究会死，而活着的人要么痛哭流涕，要么设法挽救。我想起《肖申克的救赎》中的一句话，要么忙着活，要么忙着死。这构成了我们生活的一个主题。冬冬的奶奶，终其一生追求她的两个大爷，Tony的弟弟，临床的胖子，杀手女朋友的母亲他们都在死去，而冬冬跟Tony他们奔波四方为的却是阻止亲人滑向死亡的轨迹。而绝症之所以为绝症，是因为它们无可挽救。最后，北京的人去韩国寻找神医，而香港的人又去北京寻找神医，他们寻找的究竟是神医还是某个问题的答案？就像Tony的弟弟拼命地在马桶的水箱里寻找他的玩具水枪，而此时那把枪却静静地躺在旁边马桶的水箱中。

　　绝症这种东西，能医的话，喝尿算了。韩国“神医"的这句话有着讨打的表面，却又有着它的内涵——有时候，放下现实是最好的解决办法。我又想到电影中印度人说的话：“我们的电影是药，他能清除所有压力与痛苦，不像你们中国人那样，老是不能把现实放下。"我想，陈果可真毒啊。

　　厕所，有时候很热闹，里面人满为患门口排起长队，有时候冷冷清清，它管它立在那里没有欲望的人怎么也想不到它，而又有的时候，有人在那里诞生，有人在那里死亡。人民公厕，既现实又虚幻地伫立在那里端望人生，端望这个逆境遍布的世界，端望人们忙着生，或者忙着死。




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