“愿原力与我们同在" May The Force Be With Us.  这就是整套星战电影除了配乐以外给我
印象最深的部分了。其实星战电影的经典也好，文化也罢，都是有其时代和地域条件的，70年
代，美国，这都是很独特的限定，喜欢的应该是对这样的限定认同的。而本世纪初的这三集前
传只是30年前那个奇迹的延续，这个延续好象在一定层面上已经被美国人看作是自己文化传统
的一部分了，也难怪，整个美国历史也就100多年，持续30年的事物也应该有个定位了， 但是
这样的定位好象更多的适用于美国。

看完这套电影感觉卢卡斯有些方面和中国的冯晓刚有相似：都是常年在制作同样的电影，也都
很卖座，卢卡斯是拍摄角色众多的科幻、冒险电影，冯晓刚则是拍本地明星的贫嘴秀，俩人的
票房总量不是同一个级别，但是变戏法的套路却有共通之处，一部星战持续了30年仍生命力旺
盛，随之衍生的周遍产业（也有叫文化的）更是名目繁多，冯晓刚玩不起那么多美金，中国也
没有让他开玩的环境，于是就玩嘴，玩贺岁片，虽没延续那么多年，可也10载有余了，记得当
年冯巩在春节晚会上农历属相的相声中开玩笑说：鸡年说鸡，狗年说狗，这辈子就算拿下来了！
而卢卡斯、冯晓刚却是一点不含糊，真就是一直在说属相。

这俩人不是普遍意义上电影艺术的必然，而是大众商业利润的产物。

电影本没有商业与艺术的分别，但是具体操作时确实有不同的倾向，塞尔吉奥.里昂尼（Sergio
Leone）拍摄《美国往事》前前后后用了13年， 他这13年中的心思和卢卡斯拍星战的应该是有
很大的不同，里昂尼考虑的可能是画面的构图、演员的选择、人物性格和内心的揭示等等，卢
卡斯就可能更多的偏重于更多的人物和更多的道具设计，卢卡斯这样作的好处是近的可以使影
片看起来很复杂，远的可以在发行公仔玩偶时方便成套成系列，剧情方面可以说是插件的做法，
在本来很简单的故事线上，近可能的安插众多的近似同样的插件情节，这样的插件情节可以多
几个，也可以少几个，起的作用也基本是可以使影片看起来更复杂，就像卢卡斯的另外一个电
影集-印第安那琼斯一样，情节、人物繁复，却又大都是可以随意增减的， 这不是我认为的、
电影艺术创作的态度和方法。如果说哪位导演在创作时的商业倾向比较明显，卢卡斯和冯晓刚
无疑可以归类。 里昂尼的《美国往事》应该不会有人想起发行面条5兄弟的公仔玩偶，做了多
半也不会有好销路，而星战在其腹中酝酿之时这些可能就已经是日程上的一个重要步骤了，随
后又有星战影迷俱乐部等等以星战为由头的多种形式的流行集合，喜欢《美国往事》的影迷也
有俱乐部，但那是无形的，是超越地域的，更加不是因为流行的原因。

看电影的人有很多种，进电影院和关心某部电影的未必就真的在意电影本身，很多时候就是一
种流行现象，爱看CC版电影的习惯也许不是人人具有，但是赶时髦的轻松却是很多人与生俱来
的本能，这时来自电影的快意也许已经不多了。

听到有国人忧天般的呐喊着：中国怎么就没有星战文化滋生的土壤呢？这话倒不如这样喊：中
国怎么就赶不上老美的这个流行呢？问题是，老美的流行就都一定要追赶吗？其实赶时髦没有
错，也绝对是生活的一种形式，只是别假借电影的名义。


另：

除了音乐和那句台词，对达斯.维达的黑色头盔很感兴趣，感觉酷酷的，那外形无疑有借鉴二
战德军头盔的嫌疑，乔巴卡（长毛大猩猩）拿的重武器简直就是照搬MG34机枪！