看完<末路狂花>的人少有不会重新想想生活中的女性问题的。塞尔玛瞒着粗暴的丈夫与好友露易丝一起开车外出度假，一路上，她如出笼的鸟儿般兴奋，两人在途中休息。来到一家夜总会，一个男人过来请塞尔玛跳舞，继而把她带到外面，想强奸她。愤怒的露易丝失手杀了他。两人惊慌逃命，塞尔玛想报警，但有过遭遇的露易丝告诉她没用。她们好容易从露易丝的男友那儿弄到钱，却被一个搭车的男人JD偷走，JD 为了偷钱假装钟情于塞尔玛，与她共渡良宵，第二天一早却溜之大吉。JD的扮演者布莱德与吉娜·戴维斯的对手戏博得普遍好评，都说他是伤了吉娜·戴维斯的心却俘虏了所有观众的心。布莱德后来也承认自己真正对电影有感觉是从<末路狂花>开始的。在逃亡途中，塞尔玛渐渐由一个胆怯服从的女人变成一个勇敢坚强的女性。她在途中单枪匹马地用JD教的方法抢劫了一家商店。她也变得机警起来，在电话中，她发现粗暴的丈夫变得异常的温柔，马上就意识到警察在窃听。塞尔玛的扮演者戴维斯因此获得奥斯卡最佳女配角奖，成为好莱坞当时最为炙手可热的女演员之一。

毫无疑问，这部由女性编剧、男性导演的片子，已经被定性为“反男人"的电影。女性解放虽然已是老生常谈的话题，但是落实到影片中，往往有拍得过分概念化之嫌，而<末路狂花>也不能完全免俗，使得许多人一心一意地为主人公着急，替她们设想逃脱之路，他们说露易丝本可以不打死那个男人，她们本可以用其它办法从困境中走出等等。但由此看来，<末路狂花>总算表现了女性生活中或这样或那样存在的悲剧，影片的独到之处在于其深刻的现实意义，对女性观念冲击极大。说起女性主义电影，类似<钢琴课>、<末路狂花>等影片中的精彩桥段已经成为此类电影的代表。通常这类电影讲述女主人公偶然间发现了自己隐藏的人生目标和侧面，从而获得重生（或者用禅语“顿悟"更好）。露易丝和塞尔玛就是典型的例子，她们在影片中经历了许多困难获得了内心升华，不断以失去自我为代价，又不断地获得一个新的自我，如此女性主义意味十足的成长过程甚至能通过服装的变化来曲折表现，充分展现了身体与政治的关系，一个[正常]的穿套装的女人被社会环境逼迫，渐渐发展到穿着吊带上衣在公路上杀人，服装的变化暗示着性格的变化发展，这种暗喻化的处理恰到好处，使影片当之无愧地成为我们这个时代的电影经典。

就像开始我所说到的,看完<末路狂花>的人少有不会重新想想生活中的女性问题的，但是如果仅做此想，又太局限于影片的表面内容了。女主角的确在男人主宰的世界里独立了，但是她们对自由的拥抱是那样彻底，以至超过了单纯的两性范畴之内。或许该片的主题歌最好地倾诉了这一点——[如果想要继续飞翔就不要往下看……更不要朝后看，因为这只会使你哭泣……]

在这里女性主义电影的英雄性壮举借助男性英雄片经验，由此构成电影史上最完美的END之一。西部壮丽的自然风光为影片中的女主角营造出了史诗般的氛围。她俩相视无语，紧紧拥抱，露易丝一手握着塞尔玛的手，一手换挡，一踩油门，车子如燕子般飞向天空，在她们最后的旅程中摆脱所有的桎梏,用她们的生命划出人生最为绚丽炫目的华彩乐章……

拥抱自由,生命飞翔.