每到圣诞节档期,好莱坞必然定量输出一批装饰着吊灯圣诞树的合家欢闹剧充斥银幕，在普天同庆的日子大肆宣扬爱与和平的重要性无可厚非，但桥段俗烂到无以复加的邻里纠纷、善恶斗智难免太糊弄在这个时间忙于采购送礼而无暇思考电影思想深度的观众了。幸亏今年的圣诞节档期让《圣诞老人3》、《闪亮圣诞节》开了个闷场后迎来了《恋爱假期》这样情趣与意趣并重的清新小品。

　　小品幕后最大功臣南希•麦尔斯却是名气响当当的喜剧导演，出道便一直从事喜剧电影创作的麦尔斯20多年来佳作不断，尽管喜欢拿男女之事调侃，但她的创作始终以女性为重心，成名作《傻妹当兵》就奠定了她往后的创作主题：现代女性与爱情的角力，《女人百分百》让硬汉梅尔吉普森也曾掺一脚与海伦亨特谈情说爱，扮演的角色却是靠读懂女人心从沙文主义者转化成新好男人；《爱是妥协》虽说的两段离奇交错到差点乱了伦理纲常的爱情故事，最终讨论的还是女性（尤其是中年妇女）的爱情心态。也是因为对捕捉都市女性感情心理微妙之处的细腻敏感并使之戏剧（喜剧）化的天才，她把低成本的酸涩和荒诞化作观众的追捧和强大的卖座实力，也因此制造了如《女人百分百》全美票房斩获一亿八千万美元 海外票房狂收一亿九千万美元、《爱是妥协》首映以1700万美元的票房收入大胜《最后的武士》摘得当时北美首周周末票房榜桂冠的票房神话。

　　南希•麦尔斯为新作定做的情节依然遵循她的爱情浪漫守则，曾在白领阶层里风行过一段时间的异地换房游戏在这里成了两个大龄女生疗伤的借口，这样绝对浪漫甚至单纯的冲动行为不但成就了两人的友谊还促成了两段意外的姻缘，这样的都市童话因为加入了网络交友之类的高科技元素比《西雅图不眠夜》时代的爱情喜剧多了几分调皮和刺激，几位主角令人羡慕的职业背景、西班牙风情/英国乡间装饰风格的布景和精美服装也让它散发出浓浓的小资情调。为了把这两段换房后的故事说的更有趣，麦尔斯在处理情节发展的时候采取了平行的方式，两个女人常同时做着同样的事，却因为地利、人和、迥异的性格产生了截然不同的结果，而一个女人遇到问题或尝试为对方解决问题时她们也在改变着自己人生的际遇，麦尔斯想告诉所有的人：阿曼达和爱丽斯正是一个人两种心态的对照，她们的遭遇则是每天发生在你我身上遭遇的对照。

　　尽管听编剧们说某个角色是为某个演员度身订造的有点吹捧和夸张，但《恋爱假期》的剧本正是围绕着卡梅伦•迪亚兹和凯特•温斯莱特两人的形象下笔的：前者自然已成长为美式浪漫喜剧的首席代言人，而能出演爱丽丝那样的英式专栏才女作家谁又能不想到演技和性格一样出类拔萃的凯特•温斯莱特呢？有趣的是两个女主角现实中果真也只能靠网络联系，杀青前只有一场对手戏。

美女野兽大变身

　　加州美人在伦敦遇到的必定是英国绅士，而近年在全球帅哥排行榜名列前茅的英伦绅士当数裘德•洛，他在电影中扮演在乡间不期而遇的白马王子顺了阿曼达和千万目标女影迷的意；可给英国淑女安插了杰克•布莱克这种硬件素质的真命天子却是一反才子佳人的传统，更不要说扮演淑女的是鼎鼎有名的好莱坞叛逆才女，扮演柔情失恋男的是疯狂摇滚迷。

　　从来以接戏小心、表演大胆著称的凯特•温斯莱特似乎从来是艺术和独立的代名词，和主流商业片真正的交手也是多年前的《泰坦尼克号》结果还被她轻蔑了一通。今年在北美银幕上出镜频频但也限于与她偏爱的独立影片或性格角色，加盟《恋爱假期》除了是被麦尔斯与众不同的智慧吸引，也因为女人关于爱情的困惑和知识是相通的，她在爱丽丝和影片中所有遭遇爱情问题的人身上看到自己的影子。对于凯特•温斯莱特来说，最大的挑战在于如何发挥自己从未发掘的喜剧细胞，尤其是处理爱丽丝这种“爱你在心口难开”的闷骚大龄女青年角色，因为缺乏参照的角色她曾一度怀疑自己的表演能力，好在与之对手的是喜剧之王杰克•布莱克。而这竟也是她第一个现代英国女性角色，影迷将看到言行、形象从未如此时尚的“罗斯”。

　　最难让人在外形和记忆上与“浪漫”二字拉上关系的男二号杰克•布莱克实际上是导演的“偶像”：麦尔斯称看过《摇滚学校》后被他充满活力和想象力的搞笑方式“震撼”了，她觉得他毫不造作、可爱的喜剧风格能很好地适应影片中失意电影人的角色，当然也因为审美惯性的影响，导演不会为他设计裘德•洛常用的情深款款式把妹招数，一脱痞气的他俨然内心风趣热情的老实人，和凯特•温斯莱特的对手戏更倾向于丰富的内心交流与妙趣横生的对白。

　　关于影片更大的悬念还有关于它在明年奥斯卡上分量的猜测。南希•麦尔斯向来有改造演员的功力，《爱是妥协》让戴安基顿再次入围最佳女主角，这次在喜剧领域转型成功的凯特•温斯莱特又成了入选的热门。对此凯特•温斯莱特似乎兴趣不大，在节日档期走进影院的女性观众更关心的也是享受美好气氛之余向影片偷师两招在圣诞佳节把握时机找个好郎君。