戛纳电影节金棕榈奖的角逐尚未开始，候选人索非亚·科波拉的新片《绝代艳后》(又译《玛丽-安托瓦内特》)无论是否能拿此大奖，却已经在法国引起沸沸扬扬的争论。

　　本片可以说是科波拉迄今为止最野心勃勃的一部影片。每一个镜头都是对眼睛的爱抚。华丽的服装，美轮美奂的宫殿，都带给我们古老而梦幻般的气息，这是在她以前的影片中看不到的。她能够在一个镜头中给我们传达如此之多的信息。科波拉善于讲述美丽的故事，现在看来这部影片中故事似乎没有眼睛的触觉重要。从观看影片的第一刻起，我们就很清楚的看到本片是一个比经典的简·奥斯汀的影片更具有迷幻魅力的展示精美服装的影片。可以说从视觉效果上来说这是科波拉最成功的作品。而本片的摄影师Lance Accord用粉红色的基调给我们营造了一种柔美的蜡笔画的气氛，使影片更具有超现实的风格。

　　如同在她先前的影片中一样，科波拉十分注重细节。很多镜头似乎静态的画幅。但是和她先前的《迷失东京》和《处女自杀》不同，精美的服饰掩盖了叙事的空洞。科波拉似乎是试图勾勒一种需索无度的放纵人生，只不过是用了时代错位这样一个暗机关。

　　本片是典型的科波拉风格，一个年轻女人无法辨识成人的世界。

　　不过有一位不愿透露姓名的法国批评家形容本片：“枯燥的空壳，不知道戛纳的评委为何会选它，观众们将观看到镀金的十八世纪的贵族生活，空虚，吃喝玩乐，再空虚厌倦。虽然厌倦和填补心灵空间是电影的小技巧，科波拉在《迷失东京》(lost in translation)中处理得很好，但对于本片却是彻底的失败。似乎玛丽-安托瓦内特就是如今的帕里斯·希尔顿等豪门艳女之流”。

　　此外，电影原声主要是摇滚音乐，对白虽是英文，但也分成了美式、英式和法国口音。

　　不过有人认为摇滚音乐是一种唤起历史的方法，因为本片并非是要伪装成那段历史。要求对白都是纯正的法语也很荒唐，因为如果是十八世纪的法语，即便现在的法国人也很难听懂。

　　对于原作的引用，科波拉没有阅读经典的史蒂芬·茨威格关于玛丽-安托外内特的人物传记，而是选用了更具有人物触感的安东尼娅·弗雷泽的作品。

　　还有拍摄的主要实景地是凡尔赛宫，为何我们能看到美轮美奂的凡尔赛宫，还得感谢慷慨的法国政府，因为是法国政府特许了本片的实景拍摄。

　　戛纳电影节金棕榈奖的角逐尚未开始，候选人索非亚·科波拉的新片《绝代艳后》(又译《玛丽-安托瓦内特》)无论是否能拿此大奖，却已经在法国引起沸沸扬扬的争论。

　　本片可以说是科波拉迄今为止最野心勃勃的一部影片。每一个镜头都是对眼睛的爱抚。华丽的服装，美轮美奂的宫殿，都带给我们古老而梦幻般的气息，这是在她以前的影片中看不到的。她能够在一个镜头中给我们传达如此之多的信息。科波拉善于讲述美丽的故事，现在看来这部影片中故事似乎没有眼睛的触觉重要。从观看影片的第一刻起，我们就很清楚的看到本片是一个比经典的简·奥斯汀的影片更具有迷幻魅力的展示精美服装的影片。可以说从视觉效果上来说这是科波拉最成功的作品。而本片的摄影师Lance Accord用粉红色的基调给我们营造了一种柔美的蜡笔画的气氛，使影片更具有超现实的风格。

　　如同在她先前的影片中一样，科波拉十分注重细节。很多镜头似乎静态的画幅。但是和她先前的《迷失东京》和《处女自杀》不同，精美的服饰掩盖了叙事的空洞。科波拉似乎是试图勾勒一种需索无度的放纵人生，只不过是用了时代错位这样一个暗机关。

　　本片是典型的科波拉风格，一个年轻女人无法辨识成人的世界。

　　不过有一位不愿透露姓名的法国批评家形容本片：“枯燥的空壳，不知道戛纳的评委为何会选它，观众们将观看到镀金的十八世纪的贵族生活，空虚，吃喝玩乐，再空虚厌倦。虽然厌倦和填补心灵空间是电影的小技巧，科波拉在《迷失东京》(lost in translation)中处理得很好，但对于本片却是彻底的失败。似乎玛丽-安托瓦内特就是如今的帕里斯·希尔顿等豪门艳女之流”。

　　此外，电影原声主要是摇滚音乐，对白虽是英文，但也分成了美式、英式和法国口音。

　　不过有人认为摇滚音乐是一种唤起历史的方法，因为本片并非是要伪装成那段历史。要求对白都是纯正的法语也很荒唐，因为如果是十八世纪的法语，即便现在的法国人也很难听懂。

　　对于原作的引用，科波拉没有阅读经典的史蒂芬·茨威格关于玛丽-安托外内特的人物传记，而是选用了更具有人物触感的安东尼娅·弗雷泽的作品。

　　还有拍摄的主要实景地是凡尔赛宫，为何我们能看到美轮美奂的凡尔赛宫，还得感谢慷慨的法国政府，因为是法国政府特许了本片的实景拍摄。