说起菲利普·诺伊斯，大家对他的印象似乎仍停留在那两部改编自汤姆·克兰西小说的《爱国者游戏》(Patriot Games)及《燃眉追击》(Clear and Present Danger)。崛起于1970年代末期的澳洲新浪潮，因为那部悠游于记录写实、尖锐嘲讽的《新闻线上》(Newsfront)而声名大噪，另一部惊悚小品《航越地平线》(Dead Calm)则让妮可·基德曼崭露头角；即使他有些作品例如《银色猎物》(Sliver)、《侠圣》(The Saint)、《人骨拼图》(The Bone Collector)实在不怎么样(澳洲新浪潮诸导转战好莱坞战场后，他算较有票房保证的)；去年却一举推出《末路小狂花》(Rabbit-Proof Fence)及《沉静的美国人》(The Quiet American)两部备受影评赞誉的佳片，不但同时名列许多年度十大榜单，也拿了个影评人协会的年度最佳导演。

　　2002金马国际观摩展特别放映菲利普·诺伊斯光荣返乡拍摄的澳洲原住民公路电影《末路小狂花》，该片摄影师杜可风还随片访台。而这两位事业重心如今并不在澳洲的澳洲人的合作也延伸到这部《沉静的美国人》，不过很丢脸地若不是看了片头演职员表，我根本无法认出这是杜可风的摄影作品。《沉静的美国人》会在即将登场的台北电影节作特别放映。

　　改编自英国著名小说家格雷厄姆·格林的同名小说，是本片吸引我上电影院的最大理由。格林向来以他的罗马天主教徒身份闻名(尤其文中喜谈道德的暧昧与两难)，他曾经参与经典黑色电影卡洛·李德(Carol Reed)《黑狱亡魂》(The Third Man)的剧本编写。不过对台湾观众而言，较耳熟能详的应是由拉尔夫·费因斯及茱莉安·摩尔主演的《爱情的尽头》(改编自格林的同名小说，尼尔·乔丹导演)。

　　《沉静的美国人》以越战时期的西贡为背景，展开一段关于美丽的越南女子Phuong(不知名的新人)周旋于英国记者Fowler(迈克尔·凯恩)及美国人Pyle(布兰登·弗雷泽)的三角恋情。有趣的是，对照后911的世界局势，让本片意在言外地提供更多解读的趣味性，不过这似乎未成为这部电影的助力，反而差点因踩到美国痛处使其上映之路更加崎岖坎坷。也因此去年底迈克尔·凯恩还特别呼吁片商别将本片束之高阁，而影响他的奥斯卡提名机会(虽然他顺利入围男主角奖项，但赢面极小)。当然，他在电影中无论是牙尖嘴利的刻薄英国人嘴脸，抑或涕泪纵横的苍老脆弱，都是让本片值得一看的理由。

■制作花絮

　　本片的导演菲力普诺斯在1970年学生时代，就阅读过「沉静的美国人」的原著。他自己怎样也没想到在20年后，他会将葛拉罕格林这部引人入胜的惊悚小说改编成电影。 

　　诺斯在1995年利用假日到越南进行电影背景研究，跟他同行的还有前美军情报官员，他们一起回到当年（1945）的美国训练中心。结果他在胡志明博物馆中，阴错阳差买到“The Quiet American”的副本。 

　　他说：「格林的小说是胡志明博物馆所贩售的两本书籍中的一本，另外一本则是胡志明的狱中诗集，也是我打算要买的书。几天之后，我搭乘火车游历越南时，却发现他们放错书了，所以我只好再重读「沉静的美国人」。 

　　然而这次他重读格林的小说，因为故事背景设定在1952年在法国殖民统治下的越南，他们经历法国与美国战争，在游历了越南之后，导演对于这个充满政治秘密、谋杀与罗曼史的复杂故事，有了不同的体认。 

　　「我花时间与这些美国退伍军人相处，他们心中对于自己在越南所经历的转变，充满了悔恨」诺斯说道：「他们当时在越南训练越南人对抗日本人，可是最后却是等于训练他们对抗美国人自己。」 

　　诺斯回到胡志明市，他住进了大陆饭店，并且参观了格林曾经住过的房间，他打电话给洛杉矶的制片夥伴凯塞琳麦洛林，希望她能找出谁拥有该本小说的版权。他得知版权是由一位瑞典籍制作人史塔芬亚伦伯格和【远离非洲】的导演薛尼波拉克所共同拥有。 

　　原来这部影片已经发展了七年。「史塔芬在1988年将这本作品拿给我看，」波拉克解释道：「但是这部影片很难拍。我们讨论过几次，我们一试再试，但都没有达成共识。有一部份的阻力是一开始每个人都会说：『不要再拍越战影片了…。』但是事实上这真的不是一部越战电影，这是描述我们如何陷入一个不可思议的政治困局里，那是因为我们根本就完全低估也误解了所有的状况。」 

　　而波拉克和他的制片夥伴威廉赫伯格跟诺斯会谈过一次之后，就认为他应该执导此片。赫伯格说：「我们一见到诺斯就知道他正是拍摄此片的人选。他在越南待过一段时间，对那个国家有很深刻的了解，绝对可以拍好它。在我所合作过的众多导演之中，诺斯绝对是最不屈不挠的其中一个。他对于电影充满热情也充满使命感，全靠他年复一年地奋斗不懈才能完成这部电影。」 

　　赫伯格承认，要将「沉静的美国人」呈现在大银幕上，最大的挑战之一，就是改编剧本。改编这部钜作花费了许多年的时间，也历经数位编剧之手，而他们也都做出很大的贡献。 

　　接下来要面对的挑战则是演员的问题，特别是这爱情三角习题里的三位主要角色－佛勒，经验老道、愤世嫉俗的英国记者；凤，佛勒年轻的越南情妇；还有派尔，表面上很纯真的美国援助组织工作人员。对于这样一部有爱情也牵扯到谋杀的悬疑故事的电影而言，要如何找到完美的演员组合让制片伤透了脑筋。 

　　第一个突破是找到影坛大哥大，由曾经二度荣获奥斯卡金像奖的米高肯恩来饰演佛勒一角。诺斯说，选上肯恩是很重要的，他与佛勒这个角色产生许多共鸣，米高肯恩有能力让观众打开心房，而这是整部电影最重要的轴心。 

　　肯恩说他对佛勒这个角色所得到的启发，是来自于作者格林本身。他说：「我见过格林几次，我可以说是以他为角色的蓝本来演出。」同时他也花许多时间，与一位到越南拍片现场探视他的英国记者相处，这位记者在战时曾是伦敦时报驻越南的特派员，他进而更加了解这个角色的背景和工作细节。 

　　跟佛勒这个角色同等重要的，就是本片另一个男主角派尔。导演诺斯说：「我们在布兰登费雪身上，找到一个他演什么，观众就相信什么的特质，他为艾登派尔这个角色带来许多期望。」而费雪之所以接下这个角色的原因，他说：「我知道跟诺斯合作的感觉，我喜欢跟我一样对电影充满热情的人。」但是另一方面他承认还有一个动机：「就是我渴望能与米高肯恩合作。」 

　　导演认为：「我们希望观众在看完电影之后，他们不仅能感受到二个主角之间强烈的情感抗衡，同时也能理解为什么他们会有这样的行径，并且感同身受，」而这两位男主角米高肯恩和布兰登费雪对于导演的要求，也都努力达到尽善尽美，并给予导演最大的自由空间去发挥。 

　　诺斯说：「像米高肯恩这么专业的演员，他不仅不畏惧镜头，同时对于你给他的所有要求，他都会全力配合到底。而布兰登费雪就是「沉静的美国人」最佳写照，他整个人完全投入整个剧本和角色之中，完全掌握了艾登派尔这个角色的精随，不论戏里戏外他都表现的十分严谨，尤其当他开始演出的时候，他可是直觉十分的灵敏又不矫揉造作。」 

　　另外就是凤这个人选，因为她是一个陷入三角恋情的越南女人，周旋在米高肯恩和布兰登费雪之中，一开始导演就注意到杜海严这个女演员，当时她是陪著她的未婚夫关河参加试镜活动，后来关河也演出了戴将军一角。 

　　事实上在这之前，制片小组还透过了电视广告和公布电话徵人的热线，从全世界徵求凤这个角色，因为海严不会说英语，基本上是不适合演出这个角色的，但是导演诺斯却相当满意她的特质。最后他们还在纽约、伦敦、巴黎、洛杉矶和雪梨试镜超过五百个越南女性演员，结果证明了海严还是他们的最佳人选。 

　　只可惜，越来越胖、早已远离当年《森林泰山》里的健美身材的布兰登·弗雷泽在电影里太逊了，原著应是想藉由这个谜般的的美国青年(暗中扶植独裁傀儡政权对抗北越)介入原是情侣的Fowler与Phuong这条主线来暗喻美国(介入者)、英国(旁观者)及越南(苦主)的微妙政治关系。政治指涉的意图失败也就算了，作为一部爱情片，成绩也只能说差强人意…这应归罪于编剧克里斯托弗·汉普顿(曾写过很棒很棒的《危险关系》及很坏很坏的《全蚀狂爱》，后来自己当导演导了《玻璃情人》)的无能吧…据说他将会与爱玛·汤普森在《阿根廷幻影》里再度合作，不知是好是坏？

　　最后，美国人静静地离去，并未在我心里留下任何足迹。