《轮舞》绝对是最前卫的电影作品之一，娴熟地挥洒出形式的力量，而对话则深化了文本的厚度，细腻描绘人际间的内外在互动关系，并以心理分析取径探讨阶级间的碰撞。从叙事者一开场对着摄影机独白的「我就是你们欲望全知的具现！」，呼应到片尾「这是大家的故事！」，揭显银幕上叙事者与观者关系的颠覆，赋予继续推陈的剧情新颖的诠释和概念，展现欧弗斯的高度创作自主。这是欧弗斯后来在《萝拉蒙蒂斯》里采用形式的原型，却更具实验性和活力。《轮舞》与观众相对位置的重塑以及电影中表演上的调度，可和美国二次大战后知名写实主义剧作家怀尔德（Thornton Wilder）的速写人生的成名作《小城风光》（Our Town, 1938）相互为看。而视觉风格上强烈类冯史登堡调性，例如旋转木马和其《上海手势》（The Shanghai Gesture, 1941）中的轮盘，均为旋绕机具，叙事上具有类似的象征意涵，也都谈及角色被翻搅的生命和情绪。摄影风格主导对白和影像上的意义，每一段落内涵不断释出，以「爱的轮唱」催生情感命题内的交互辩证。 
     
    摘句：开场，叙事者踱步说：「我是这个故事的什么东西，《轮舞》本身吗？作者？announcer？过路人？我其实，就是你，就在你们之中，是你们想知道一切的欲望具现。人只触及得到真实的片面，因为他们只看某一面。但我关照到每个部分，因为我懂得看。」