影片与《超人》的第一部过渡自然，衔接流畅，在故事情节上则更为紧凑、节奏也更快，同时，克里斯多弗·里夫的表演也更加的成熟，足以看出制片方在保持《超人》良好的活力与票房号召力的同时，煞费苦心地寻找到了新的起点。在很多方面，《超人2》都可以看作第一部的重复。它有着相同的主要人物，包括大反派莱克斯·卢瑟；路易斯与超人的爱情故事在本集中仍在继续，还有路易斯与克拉克之间的古怪关系；第一部最后被囚禁的三个坏蛋在本集中逃出了生天。而本集中的精彩特效与第一部相比毫不逊色。 
 
　　从漫画开始，超人一直是一位城市英雄。他居住在一个由吸引眼球的头号大标题和庞大的象征主义艺术所定义的世界中。通过使用著名的地标例如埃菲尔铁塔、帝国大厦、尼亚加拉大瀑布和时代广场上的可口可乐标志，超人2完美地捕捉到了这一特色。超人是一个通俗世界里的通俗英雄，就像米老鼠和最早的可乐商标一样，他成为了一个一眼就可以认出来的商标。

　　这正是为什么在两部超人电影中，特效是如此的关键。向观众展示一艘漂浮在外太空的火箭可比制作来自氪星的坏蛋们在曼哈顿市中心将一辆公交车扔到空中的镜头要容易多了。但是这种真实的感觉使超人的英勇行为更加有趣。它为我们的日常生活带来了奇幻色彩，它乐于展示给观众街道上的人们对于超人的惊人表演是如何做出反应的。在电影中跟在漫画中一样，普通的市民们似乎整天只是在人行道上闲逛，仰望天空，喊着“超人死了！”或者“超人拯救了世界！”这样的台词。

　　同时，在这一集中，编剧也为超人设计了一个前所未有的角色突破，那就是让超人为了爱情而放弃一切，这种大胆的设计使得银幕上的超人更加具有人性化与亲和力，尤其是在克拉克被打倒的那一刻，无助的眼神博得了观众广泛的同情与认可，最后，当使命感迫使克拉克放弃爱情重新披上战袍，飞向天空的时候，观众在惊叹超人再度归来之余，也再一次将惋惜与无奈留给了克拉克，影片中超人这一系列的角色转变，为日后所有的漫画英雄影片树立了一个经典的模式，那就是这些天赋神力的非凡之人，虽然他们的一切都与我们如此不同，但是，在我们这颗充满爱的星球上，他们却都有着和凡人一样的情感，那种对情感、对爱情的强烈渴望，足以让他们为此而放弃一切。那种千百年来，人们一直追寻、却始终无法达到的情感至上精神境界，在电影中，借助这些非凡之人得到了最大限度的宣泄。

　　影片与《超人》的第一部过渡自然，衔接流畅，在故事情节上则更为紧凑、节奏也更快，同时，克里斯多弗·里夫的表演也更加的成熟，足以看出制片方在保持《超人》良好的活力与票房号召力的同时，煞费苦心地寻找到了新的起点。在很多方面，《超人2》都可以看作第一部的重复。它有着相同的主要人物，包括大反派莱克斯·卢瑟；路易斯与超人的爱情故事在本集中仍在继续，还有路易斯与克拉克之间的古怪关系；第一部最后被囚禁的三个坏蛋在本集中逃出了生天。而本集中的精彩特效与第一部相比毫不逊色。
 
　　从漫画开始，超人一直是一位城市英雄。他居住在一个由吸引眼球的头号大标题和庞大的象征主义艺术所定义的世界中。通过使用著名的地标例如埃菲尔铁塔、帝国大厦、尼亚加拉大瀑布和时代广场上的可口可乐标志，超人2完美地捕捉到了这一特色。超人是一个通俗世界里的通俗英雄，就像米老鼠和最早的可乐商标一样，他成为了一个一眼就可以认出来的商标。

　　这正是为什么在两部超人电影中，特效是如此的关键。向观众展示一艘漂浮在外太空的火箭可比制作来自氪星的坏蛋们在曼哈顿市中心将一辆公交车扔到空中的镜头要容易多了。但是这种真实的感觉使超人的英勇行为更加有趣。它为我们的日常生活带来了奇幻色彩，它乐于展示给观众街道上的人们对于超人的惊人表演是如何做出反应的。在电影中跟在漫画中一样，普通的市民们似乎整天只是在人行道上闲逛，仰望天空，喊着“超人死了！”或者“超人拯救了世界！”这样的台词。

　　同时，在这一集中，编剧也为超人设计了一个前所未有的角色突破，那就是让超人为了爱情而放弃一切，这种大胆的设计使得银幕上的超人更加具有人性化与亲和力，尤其是在克拉克被打倒的那一刻，无助的眼神博得了观众广泛的同情与认可，最后，当使命感迫使克拉克放弃爱情重新披上战袍，飞向天空的时候，观众在惊叹超人再度归来之余，也再一次将惋惜与无奈留给了克拉克，影片中超人这一系列的角色转变，为日后所有的漫画英雄影片树立了一个经典的模式，那就是这些天赋神力的非凡之人，虽然他们的一切都与我们如此不同，但是，在我们这颗充满爱的星球上，他们却都有着和凡人一样的情感，那种对情感、对爱情的强烈渴望，足以让他们为此而放弃一切。那种千百年来，人们一直追寻、却始终无法达到的情感至上精神境界，在电影中，借助这些非凡之人得到了最大限度的宣泄。