地狱解剖 (Anatomy of Hell)

导演：凯特琳·贝尔勒（Catherine Breillat）
演员：阿米拉·卡萨尔、Amira Casar、罗科·斯弗莱蒂Rocco Siffredi

    在世界三大电影节中，柏林一直给人严肃有余、活力不足的感觉。一般你很难看到在戛纳电影节和威尼斯电影节常有的对性和情爱的大胆表达。可没想到，在电影节进行到中段的时候，凭《罗曼史》震惊影坛的法国女导演凯瑟琳的新作《地狱解剖》掀起了一场“情色风暴"，许多观众因为影片中大量裸露和情爱镜头而离场甚至呕吐。

　　法国女导演凯瑟琳的作品几乎都以对男女性爱本质的探讨为主题，镜头也极为大胆，我们已经在《罗曼史》、《我的姐姐》、《性是一场喜剧》等影片中领教过她的厉害。此番柏林电影节的“新电影论坛"邀请到了她的新作《地狱解剖》，并作专场放映。对这位名气极大的女导演，电影节非常慷慨地在宣传册中进行重点介绍，电影海报也随处可见，甚至主动安排了各国记者的采访。

　　该片根据凯瑟琳自己的小说改编，讲述一个同性恋男人被一个心碎的女人雇去呆了四天，只为坐着看她。四天中他们从冷漠到互相取暖。导演说她想通过影片探讨的是：为什么男人那么虚弱？因为柏林之后，凯瑟琳还要带着《地狱解剖》去其他电影节，所以影片只在柏林放映一场，门票早在两天前就预定一空。记者发现开场时几乎座无虚席，但是随着影片的播映，不断有观众因为受不了而退场。男女主角原来都是色情片演员，因此在《地狱解剖》中大段大段地裸露身体，并且有许多极其大胆的情爱镜头，一些年纪较大的观众甚至当场觉得胃部不舒服而离场。等到影片全部结束，电影院里已经差不多走了两成的观众。

　　但是在稍后的记者采访中，凯瑟琳并未觉得有什么不妥：“性也许是我的电影中不可缺少的元素，我喜欢将情爱世界中的矛盾推到极端，然后吸引观众。电影是对真实的想象，但它不是真实。"

　　其实就算在比较开放的法国，凯瑟琳的电影事业也只是依靠参加各种电影节获得关注和赞助，国内票房惨得可怜，“如果没有国际注目，我就不可能生存下去。"不过现在法国的审查制度正在变得越来越紧。原来凯瑟琳的大胆电影可以原封不动地上映，目前则可能面对“剪刀"。她非常气愤地说：“我不能忍受那些不是女人的人来保护女人。女人能够保护自己。去电影院是自觉自愿的行为，而不像电视是被动的、被胁迫的。如果他们想杀死电影，那就这么做吧。"

　　而电影节组委会也表示柏林电影节一向倡导文化的多元性，《地狱解剖》可能引起部分观众反感，但也有观众很喜欢，这就是电影的魅力。

语种：法文
音轨：法语DD5.1、法文DD2.0
字幕：英文、中文(繁体&简体)
容量：4.08G
碟片：D5
片基：柯式印刷，无码银盘，读盘流畅
片长：1:16:33
区码：全区

    《地狱解剖》是布莱娅比较一般的片子，法国公映的版本只有70分钟，估计发行商动过剪刀。这一次布莱娅的故事太过极端，写一个对自己的身体没有信心的女人，雇佣一个同性恋男子陪她过四个晚上。事就发生在这四个晚上，她要求他欣赏她的裸体，听她讲述做一个女人的绝望。但是男人厌恶女人的身体，可又无法克制自己的欲望，两个人在痛苦中还是做了爱。影片中出现了大量的（甚至贯穿全片）直接的性描写，其中很多是电影史上极限画面，其大胆程度直逼大岛渚的《感官王国》和帕索里尼的《索多玛120天》，不仅全部性爱戏都是真的，还有男人给女人的阴部图口红，喝掉溶进水里的经血等等，的确难以下咽，不过这就是布莱娅电影，从1976年第一部电影《一个真实的女孩 / Une vraie fille》开始，布莱娅电影就充满了极强的男权批判色彩，恰好与亨利．米勒小说中极强的男性中心主义构成对比。该片可以看作1999年《罗曼司》的姊妹作，正如《电影手册》评论说，“这来自导演某种对男性的长期的厌恶，或者是对男人厌恶女人身体的厌恶。"

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